• Хонкёку – очень интересная небольшая обзорная статья, рассказывающая о философских аспектах сякухати, о том, как сякухати попала в Японию, а так же в статье есть несколько слов о таких известных школах, как Кинко и Тозан
  1. Бессмысленность Дзэн в Cякухати: Суйдзэн и хонкёку
  2. Сякухати и Бусидо
  3. Две школы Сякухати: Кинко и Тозан (Кинко-рю, Тозан-рю, Сравнение стилей Кинко и Тозан)
• Практика Сякухати – краткая обзорная статья, касающаяся многих аспектов практики Сякухати
  1. Любой может играть на Сякухати!
  2. Уход за Сякухати
  3. РО-буки или практика Длинный Тонов для Сякухати
  4. Дополнительные упражнения
  5. Максимизация вашего звука
  6. Игра на дзинаси (хоттику) или игра на Дзиари
• Сякухати в перспективе – статья рассказывает о сякухати-сообществе, о восприятии сякухати инсайдерами и аутсайдерами традиции, а еще необычный взгляд на поиск и выбор учителя
• Дыхание сякухати – очень интересная статья о развитии осознанного дыхания
• Лекция Кацуя Ёкояма в Мэйдзиро
• Хотику – это даже не статья, а ответ на письмо, в котором рассказывается о таком классе флейт, как хоттику

Описание визита Окуда Ацуя в Бай Ареа

Сякухати Дзэн. Фукэ-сю и комусо (1977г.) – большая научная статья, в которой изучается движение комусо к динамике, начиная от зарождения и заканчивая официальным разгоном

1. Ранний период
2. Реализация фальсификации
3. Регулирование секты
4. Ранги и образ жизни
5. Комусо и сякухати
6. Упадок и запрещение братства

• Про современные и старинные сякухати Новое!
• Взгляд на сякухати эпохи Эдо и другие старинные инструменты Новое!

• Интересный диаметр отверстий – очень интересная статья о том откуда берётся звук, его природа, что на него влияет, какого диаметра создать отверстия и как выбрать место для него для создания потрясающего звука
• КАК ВЫБРАТЬ ПРАВИЛЬНУЮ СЯКУХАТИ – субтитры к видео
• Организация ежедневных занятий

• Эффективная практика – статья о том как нужно правильно отрабатывать приёмы, техники и практики
• Качественная практика – статья о том, как сделать вашу практику качественной, потому что "чем качественнее практика, тем качественнее игра" (ц)
• Про Мураики – подробное описание техники дыхания Мураики
• Гаммы – о том, как важно играть гаммы, о том, какие гаммы можно играть
• Размышления о «Традиции» – не большая по объёму, он очень глубокая по содержанию статья о тех изменениях, которые происходили с самой сякухати, о техниках исполнения, об отношении учеников к процессу обучения и о многом другом
• Ноты Мэри (ч.1) – ноты мэри красивые, но и сложные. Это статья о том, как правильно прикрывать отверстие, как правильно переходить от нот мэри к другим нотам и еще много чего интересного
• Форма губ при извлечении Мэри (ч.2) – в статье приводятся 3 способа извлечения нот мэри, а так же рассказывается о способах проверки правильного извлечения мэри-нот и основных ошибках, которое могут допустить игроки
• Техника Коро-Коро – в статье даётся подробное описание техники коро-коро
• Длинные флейты – статья о том, как во время игры на больших флейтах правильно сидеть и правильно закрывать отверстия

СЯКУХАТИ КОТЭН ХОНКЁКУ. ПРАКТИКА, ТЕХНИКА ИСПОЛНЕНИЯ И ОБОЗНАЧЕНИЯ – пособие по техникам игры, используемым в школе Докёку

• Введение
• Характерные черты хонкёку
• Специфика записи партитуры хонкёку
• О партитуре
• Выводы
• Описание классических сякухати хонкёку
• Примечание
  • Примечание: о видах линий
• Символы и обозначения
• Техники коро-коро
  • Важные замечания
• Отсутствие вибрато
• Правильная высота для мэри-звуков
• Практика Хонкёку
• ХА-РО: От основ к возвышенному
• ТИ-РУ или Э-РУ но Тэ
• Ритм Татами-Коми
• Глоссарий (дополнительные поясняющие надписи, которые встречаются в партитуре)

РУКОВОДСТВО ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ от Кэйсукэ Дзэнъёдзи – просто великолепное руководство, написанное очень простым и лёгким языком, очень наглядное и понятное. Много интересного в нем могут найти как новичок, так и продвинутый исполнитель.

• Предисловие от автора
• ВВЕДЕНИЕ
  • Части сякухати
  • Обращение с сякухати
• ГЛАВА 1. ИСПОЛНЕНИЕ ПРОСТЫХ ПЕСЕН
  • Как правильно держать сякухати
  • Формирование амбушюра
  • Положение подбородка
  • Дыхание и звукоизвлечение
  • Исполнение простых песен
  • Смена октав
  • Полу-прикрытия
  • Практика высоких нот
• ГЛАВА 2. ПОНЯТИЯ ОБ ОСНОВНЫХ ТЕХНИКАХ
  • Основы звукоизвлечения
  • Выбор сякухати по форме мундштука
  • Практика звукоизвлечения
  • Удержание сякухати
  • Перемещение ваших пальцев
  • Движение подбородка
• ГЛАВА 3. УСТРАНЕНИЕ НЕПОЛАДОК
  • Не получается создать звук
  • Не получается стабилизировать флейту
  • Дыхательные техники
• ГЛАВА 4. ИСТОРИЯ
  • Древние сякухати
  • Период средневековья и Хитоёгири
  • Комусо и Миёгири
  • Упразднение секты Фукэ и Пост-Мэйдзи период сякухати
  • Пересмотр обозначений и новое движение в музыке Японии
  • Современная японская музыка и сякухати
• ПОСЛЕСЛОВИЕ

• О хотику – статья о том, что из себя представляет флейта хотику и чем она отличается от сякухати
• Ji-Nashi Ji-Ari shakuhachi – статья о том, в чем разница между дзи-наси и дзи-ари сякухати (дзи - специальная паста с помощью которой можно формировать канал сякухати)

Сякухати. Японская бамбуковая флейта – пособие, предназначенное для начинающих игроков сякухати. Помимо всего прочего в пособии представлены ноты и аудио-записи детских песен и народных мелодий, а также ноты 5и пьес санкёку

ИНТРОДУКЦИЯ

• ПОСВЯЩАЕТСЯ
• БЛАГОДАРНОСТИ
• ПРЕДИСЛОВИЕ
• ВВЕДЕНИЕ
  • Преподавание и обучение
  • Забота о сякухати

ЧАСТЬ 1. ПАЛЬЦЕВЫЕ ТЕХНИКИ

• Подготовка
• Положение языка
• Положение зубов
• Функция челюсти
• Форма губ и их приоткрытие
• Губы и дыхание
• Капилярность
• Горло и диафрагма
• Осанка
• Контрольный список действий для создания начального звука
• Пальцы и руки
• Название пальцевых отверстий и соответствующие аппликатуры
• Основные пять нот и их аппликатуры
  • РО
  • ЦУ
  • РЭ
  • ТИ
  • РИ
• Упражнения для основных пяти нот
• Низкий регистр и высокий регистр
• Правила регистров
• Обозначения повторений
• Удары
• Обозначения ритма
• Отметки дыхания
• Мери (メリ) и Кари (カリ)
• Забота о каждой ноте
• ДЕТСКИЕ ПЕСНИ И НАРОДНЫЕ МЕЛОДИИ
  • Хиномару, Оумано Ояко, Юякэ Коякэ
  • Куцуганару, Сунаяма, Хиэцукэ Буси
  • Минато, Харугакита, Фудзинояма, Томосиби
  • Арауми, Цукино Сабаку, 2 песни без названия (муз. Масаюки Кога)
  • 2 песни без названия (муз. Масаюки Кога), Сакура
  • Кодзёноцуки, Кадзоэ Ута, Юякэ Коякэ
  • Тэннэт но Би, Юкино Фуруматё, Оэдо Нихонбаси
  • Пэтика, Дэфунэ, Ханаёмэнингё
  • Акатонбо, Сакурагаино Ута, Ицугино Комориута
  • Сикарарэте, Нанбу Усёиута, Карататино Хана
• Классификация музыки сякухати
• ПЯТЬ ПЬЕС САНКЁКУ
  • 黒髪 Куроками (KUROKAMI)
  • 鶴の声 Цуру но Коэ (TSURUNOKOE)
  • 袖香炉 Содэ Коро (SODEKORO)
  • 小簾の戸 Косуното (KOSUNOTO)
  • 新高砂 Синтакасаго (SHINTAKASAGO)
• Основные пьесы санкёку
• Ёби Дакэ — Юкэ Дакэ 呼竹受竹

ЧАСТЬ 2. ПРОДВИНУТЫЕ ТЕХНИКИ

• ГЛАВА 1. ОСНОВЫ
  • А. Высота тона
  • B. Гамма
  • С. Низкий регистр и высокий регистр II
  • D. Ритм
  • Е. Динамика
  • F. Атари 当り — украшение ноты
  • G. Вибрато
  • H. Интонация
  • I. Мэри и Кари — небольшое повышение и понижение высоты тона
  • J. Применение усовершенствованных методов
• ГЛАВА 2. ОСОБЫЕ ЗВУКИ
  • А. Портаменто
  • В. Ори オリ — небольшое снижение высоты тона и возвращение к исходному
  • С. Переход от трели к вибрато
  • D. Двойная трель
  • Е. Микротоны
  • F. Фукикири 吹き切り - специальное окончание тональности или акцент фразы за счет внезапного и сильного выдоха воздуха
  • G. Изменение тоновой окраски
  • H. Интенсивное дыхание
  • I. Трепетание звука
  • J. Аппликатура
  • K. Название аппликатур

• ГЛАВА 3. КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА... ХОНКЁКУ
  • А. Пять основных нот
  • В. Структура фразы
  • С. Мелодическая прогрессия РО-РЭ
  • D. Итион Дзёбуцу 一音成仏… Одна нота, Совершенная
  • Е. Перечень основных хонкёку 本曲

ЧАСТЬ 3. ИСТОРИЯ 歴史

• Схематическая диаграмма исторического влияния
• ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ ДОКУМЕНТЫ
  • Философия невербальной артикуляции в японской культуре
  • Проблемы перевода из-за философской обусловленности
  • Исторические периоды Японии
• ГЛАВА 2. ФОРМА И СТРУКТУРА СЯКУХАТИ
  • Хитоёгири
  • Тэмпуку и три узла хитоёгири
  • Фукэ сякухати
• ГЛАВА 3. ИСТОРИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ СЯКУХАТИ
  • Поэма Фукэ Дзэндзи
• ГЛАВА 4. ВЛИЯНИЕ ФУКЭ-СЮ НА СТРУКТУРУ ЗВУКА СЯКУХАТИ
  • I. Улучшения в конструкции инструмента
  • II. Создание оригинальной гаммы сякухати
• ГЛАВА 5. НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ, ОТНОСЯЩИЕСЯ К РАЗВИТИЮ СЯКУХАТИ
  • Китай
  • Индия
  • Греция

ПРИЛОЖЕНИЯ

• А. Система центов
• В. Микротоны и оригинальные сякухати гаммы
  • Микро-аккорды
  • Взаимосвязь между микро-мелодией и микро-динамикой
  • Прогрессии микро-мелодий
• С. Обертона
  • Значения обертонов в центах (#2 - #12)
  • Значения обертонов в центах (#1 - #50)
  • Значение обертонов в центах, сниженных до первоначальных обертонов

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Звук — это Дверь... ¿Куда? – очень философская и глубокая статья о природе звука, о разуме, об энергообмене во время игры и еще о многом. Пересказать сложно, нужно просто прочитать и прочувствовать. Так же в статье даются ссылки на 2 потрясающие пьесы в исполнении Мэри Лу «Гэкко Рэйбо» (Тоска о лунном свете) и «Кёрэй» (Таковость)

• Артикуляция амбушюра – в статье автор рассказывает о различии амбушюров в разных школах игры на сякухати

• АППЛИКАТУРА СЯКУХАТИ (в обозначениях школы Кинко)

• Дзё Ха Кю (序破急) – речь идёт про неотъемлемую форму во всех традиционных японских искусствах
• Сюгё – о специфической дисциплине, которая усиливает или активизирует вашу обычную личную практику
• Возвращение – о возвращении к истокам
• Психологическая выносливость – о том, что делать если у вас возникают проблемы с психологической выносливостью при игре пьес
• Запоминание – о том, как легче запомнить пьесу
• Ключевые звуки – о том как выделить из пьесы "скелет" и ключевые звуки
• Терпение и Смирение
• Исполнение – в статье рассматривается исполнение перед слушателями как личная духовная практика
• Процесс и результат – небольшая, но очень интересная статья про хонкёку, как процессно-ориентированные пьесы и санкёку, как результатно-ориентированные, а так же про их взаимосвязь

• Вдох – про динамику дыхания, а так же упражнение, которое наглядно показывает самоуправляемую безопасность вдоха
• Дыхание – в статье даётся упражнение, позволяющее в последствии сформировать устойчивый РО
• Дыхание и чтение – про разницу в дыхании при чтении ноты с листа и игре по памяти
• Формы дыхания – статья о формах дыхания и важности сохранения высоты тона при различныхт формах дыхания + 10 минут РО-буки с Какидзакаи Каору (аудио)
• Сохранение дыхания – о получении сильного и полного дыхания за счёт амбушюра и мышц живота
• Осанка – статья о правильной осанке, подручных средствах для её достижения и о релаксации во время игры
• Играть лёжа на спине – статья о том, как можно почувствовать полное, расслабленное дыхание, а так же понять и почувствовать, как во время него работают мышцы

• Почему важна высота тона?
• Мэри-Кари – секреты и упражнения, позволяющие легко осуществлять мереход между нотами Мэри и Кари
• Звуки-близнецы по высоте тона – в статье представленно упражнение по отработке нот с одинаковой высотой тона на различной звуковой окраской
• Согласованность (усложнённые упражнения для техник Мэри-Кари) – в статье приводятся 2 упражнения, позволяющие научиться играть согласовано с аудио-записью когда на аудио записаны основные ноты, а вы играете ноты Мэри
• Свободная шея – упражнения, позволяющие выработать лёгкое движение головы при выполнении Мэри, Фури, Юри

• Концентрация и внимание – о соблюдении баланса между концентрацией и вниманием
• Подражание против интернализации – о том как выработать свой неповторимый стиль и звук
• Пение – о пользе пения хонкёку
• Метрономы и тюнеры - о пользе метрономов и тюнеров для самоконтроля
• МА – о том, что такое МА и как его почувствовать
• ТА-да, не та-ДА – о переходах и акцентах между нотами в паре
• Ноты регистра Дай Кан
• Яркий тон и Печальный тон – о практике изменения тембра на примере РО-буки
• Акустическая каллиграфия – звук, как мазок кисти калиграфа, пьеса хонкёку - как написание кандзи
• Достижения – об истинном смысле достижений

• Покупка новой флейты – статья о том, как протестировать флейту, которую вы хотите купить
• Флейты какой длины выбирать для хонкёку

• Инновация и Традиция – о тесной взаимосвязи инноваций и традиции
• Зачем играть Санкёку – о пользе игры пьес санкёку даже если вы играете просто соло на сякухати
• Рекомендации по игре гайкёку – статься содержит рекомендуемый список пьес гайкёку и санкёку

• Тоска по колоколу: исследование передачи традиции сякухати хонкиёку – диссертация, написанная нормальным (в смысле - не академическим) языком, посвященная пьесе "Рэйбо". В диссертации есть много интересной и полезной информации об истории сякухати, ноты и аудио-записи 10и пьес различных школ
  • АННОТАЦИЯ
  • БЛАГОДАРНОСТИ
  • ВВЕДЕНИЕ
  • ГЛАВА 1: ПАРАДИГМА ИНСАЙДЕРОВ/АУТСАЙДЕРОВ
  • ГЛАВА 2: ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ
  • ГЛАВА 3: ИСТОРИЧЕСКИЙ ФОН СЯКУХАТИ И ХОНКЁКУ
  • ГЛАВА 4: ПЕРЕДАЧА «РЭЙБО»; ТЕМАТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ПЬЕСЫ «РЭЙБО»
  • ГЛАВА 5: ОНТОЛОГИЯ ПЕРЕДАЧИ; ПРИРОДА ИСТИННОСТИ ХОНКЁКУ ПЕРЕДАЧИ
  • ГЛАВА 6: АНАЛИЗ СЯКУХАТИ ХОНКЁКУ
  • ГЛАВА 7: ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  • БИБЛИОГРАФИЯ

• Дыхательные упражнения для улучшения вашего здоровья – в статье представлены несколько видов очень интересных дыхательных упражнений. Полезная практика.
• Как разучивать пьесу – в статье подробно разбираются основные моменты, позволяющие осознанно выучить пьесу
• Как сохранять динамику – в статье автор рассказывает о четырёх основных причинах, которые мешают сохранению димамики пьесы, а так же способы решения проблемы
• Мысли об обучении – или шестнадцать причин, почему сякухати - это прекрасный инструмент, и игра на сякухати - это прекрасное занятие (не в порядке важности)
• Подход к обучению игре на сякухати – в статье Р.Ли рассказывает о своем опыте изучения пьесы «Хати Гаэси» с Ёкояма Кацуя

Такэ-но-Мити: Путь бамбука. Руководство по исполнению классических сякухати хонкёку – руководство для начинающих исполнителей, предназначенное для понимания некоторых специальных аппликатур и уникальных техник, которые присутствуют в нотах и записях Токуяма Такаси

• Краткая биография
• Хотику в сравнении с Сякухати – в статье даётся детальный сравнительный анализ строения хотику и сякухати (утагути, канал, длина, толщина бамбука, пальцевые отверстия, строй)
• Обмотка сякухати – в статье подробно описаны два способа обмотки сякухати

СУЙ-ДЗЭН – очень интересная обзорная статья, охватывающая монгие аспекты жизни монахов комусо, разбросанные по разным источникам

• Духовность – как музыка и музыка как духовная практика
• Секта Фуке
• О происхождении пьесы Кёрэй
• Жизнь монахов Комусо
• Невербальное общение
• Ежедневная программа храма
• Оригинальные пьесы Мукаидзи и Кокудзи
• Графическая запись пьес
• Документ Садами
• Легенды, основанные на исторических фактах
• Разгон секты Фуке и её дальнейшее развитие

Западный подход к разбору хонкёку на примере пьесы Кёрэй – очень интересная статья, в которой автор разбирает пьесу "Кёрэй", разбивая её на блоки различной величины и из разобранных блоков собирает целостную картину

• СПЕЦИФИКА МУЗЫКАЛЬНОГО ЯЗЫКА ХОНКЁКУ
  • ПОСТРОЕНИЕ СТРУКТУРЫ ХОНКЁКУ
    • ЭЛЕМЕНТЫ И ФОРМУЛЫ или ПЕРВЫЙ ИЕРАРХИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
    • ФРАЗА или ВТОРОЙ ИЕРАРХИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
    • ТЕМА или ТРЕТИЙ ИЕРАРХИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
    • КОМПОЗИЦИЯ или ЧЕТВЁРТЫЙ ИЕРАРХИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
    • ЧАСТИ или ПЯТЫЙ ИЕРАРХИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
• Кёрэй – ПУСТОЙ КОЛОКОЛ
  • СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ СТРУКТУРЫ ПЬЕСЫ КЁРЭЙ
    1. Элементы и формулы, используемые в Кёрэй (иерархический уровень 1)
    2. Фразы
    3. Темы в Кёрэй
    4. Части пьесы (Иерархический уровень 4)
    5. Формальная схема Кёрэй (Иерархический уровень 5)
• Ну и в заключении

КАК ИГРАТЬ КЛАССИЧЕСКИЕ [ПЬЕСЫ] СЯКУХАТИ – пособие поможет в самостоятельном изучения специфических аппликатур школы Докёку и техники наяси. Пособие состоит из 3х разделов. Раздел 1 представляет собой справочную информацию, иллюстрирующую особые ноты, обычно это производные полного тона, тю-мэри, мэри, дай-мэри, тональности с одинаковой высотой но различными обозначениями, важные секвенциальные модели, основные аппликатуры и объяснения к ним. Раздел 2 включает в себя объяснение методов Наяси, базовых техник практического обучения и ноты колыбельной Эдо но Комори Ута.Раздел 3 содержит партитуры классических пьес сякухати хонкёку – Хонсирабэ, Тамукэ, Сика но Тонэ. В качестве бонуса - партитура пьесы Кумоидзиси.

• ВВЕДЕНИЕ
• РАЗДЕЛ 1 — справочный
  • Техники НИОРИ МЭРИ и ДАЙ МЭРИ
    • РО, РО но мэри и РО но Дай-мэри
    • ЦУ но мэри, ЦУ но Тю-мэри, САН но ХА, ТА, НИ СИ ГО но ХА
    • РЭ, РЭ но Тю мэри, РЭ но мэри
    • Схема нот сякухати и их западных эквивалентов
    • У, У но РЭ
    • ТИ, ТИ но мэри
    • РИ, РИ но Тю мэри, РИ но мэри, РИ но Дай мэри, КОРО КОРО, ХОРО ХОРО, КАРА КАРА
  • Схема №1 - Базовая аппликатура
  • Схема №2 - Базовая аппликатура

• РАЗДЕЛ 2 — техники Наяси, партитура колыбельной "Эдо но Комори Ута"
  • Наяси
  • Основные техники. Схема эквивалентных обозначений
    • БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (1)
    • БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (2)
    • БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (3)
  • ЭДО НО КОМОРИ УТА (Колыбельная Эдо)

• РАЗДЕЛ 3 - партитуры классических пьес сякухати хонкёку
  • ХОНСИРАБЭ
  • ТАМУКЭ
  • СИКА НО ТОНЭ

• БОНУС - КУМОИ ДЗИСИ

• Истинный дух Сякухати

• Фукэ Но Вакарэ (Прощание с Фуке) – о последних днях и уходе монаха Фукэ

• Парадоксы сякухати – очень интересная статья, рассматривающая три парадокса сякухати, где первый парадокс связан со строением инструмента, второй - с его назначением/предназначением, и третий - это размышление о связи между инструментом и исполнителем

• Комусо и Сякухати-Дзэн. От исторической легитимации до духовности буддийской деноминации в период Эдо

СОДЕРЖАНИЕ

Благодарности
Термины и обозначения, часто встречающиеся в тексте

1. Введение
2. Создание Дзэн деноминации?
3. Комусо и Фукэ-сю в Буддологической литературе
4. Инструмент сякухати
5. Комо-со и всё, что с ними связано
6. «Кётаку-дэнки» (кокудзи-кай) и лигитимизация Фукэ-сю
7. Иккю Содзюн — имеющий возможность стать membrum coniectum между Какусином и комусо, но не использовавший её
8. Привилегированность или контроль? Самодельное официальное признание
9. Фукэ-сю как «позднерождённая» Дзэн деноминация
10. Духовность и секуляризация
11. Национальная эстетизация в период Мэйдзи
12. Заключение

Литература