АННОТАЦИЯ

БЛАГОДАРНОСТИ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1: ПАРАДИГМА ИНСАЙДЕРОВ/АУТСАЙДЕРОВ

• 1.1 Концепция и проблемы парадигмы инсайдеров/аутсайдеров
• 1.2 Инсайдеры и аутсайдеры в традиции сякухати
• 1.3 Определение инсайдеров и аутсайдеров в традиции сякухати
  • 1.3.1 Слои инсайдеров внутри традиции сякухати
  • 1.3.2 Место автора в традиции сякухати

ГЛАВА 2: ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ

• 2. Четыре типа литературы
  • 2.1 Первый тип литературы: авторы и читатели инсайдеры
  • 2.2 Второй тип литературы: авторы инсайдеры пишут для аутсайдеров
  • 2.3 Третий тип литературы: авторы аутсайдеры для инсайдеров
  • 2.4 Четвёртый тип литературы: аутсайдеры пишут для аутсайдеров

ГЛАВА 3: ИСТОРИЧЕСКИЙ ФОН СЯКУХАТИ И ХОНКЁКУ

• 3.1 Сякухати в периоды Нара (646-794) и Хэян (794-1185)
  • 3.1.1 Сякухати в Сёсоин и Хорюдзи
  • 3.1.2 Изобразительные и письменные подтверждения [существования] сякухати в эпохи Нара и Хэйян
• 3.2 Сякухати в средневековье (1185-1600)
  • 3.2.1 Литературные источники на сякухати в Средние Века
  • 3.2.2 Сякухати и Буддизм в Средние Века
  • 3.2.3 Классификация сякухати в Средние Века
• 3.3 Виды сякухати в эпоху Эдо
  • 3.3.1 Хитоёгири
  • 3.3.2 Тэмпуку
• 3.4 От комосо (荐 僧) к комусо (虚无僧)
• 3.5 Секта Фукэ
  • 3.5.1 Ранняя секта Фукэ
  • 3.5.2 «Кэйтё но Окитэгаки» и Постановление от 1677 года
  • 3.5.3 «Санъин сангу»
  • 3.5.4 Организация и деятельность секта Фукэ
  • 3.5.5 Упадок и распад секты Фукэ
• 3.6 Сякухати как светский музыкальный инструмент
• 3.7 Суйдзэн после роспуска секты Фукэ
• 3.8 Передача хонкёку эпохи Мэйдзи в настоящем

ГЛАВА 4: ПЕРЕДАЧА «РЭЙБО»; ТЕМАТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ПЬЕСЫ «РЭЙБО»

• 4.1 Слово «Рэйбо» и соответствующие термины
• 4.2 Классификация названий «Рэйбо»
• 4.3 Семейство Осю пьес «Рэйбо»
  • 4.3.1 Линия передачи «Сёганкэн Рэйбо»
  • 4.3.2 Линия передачи «Футайкэн Рэйбо»
  • 4.3.3 Третья линия передачи семейства Осю пьесы «Рэйбо»
• 4.4 Диаграмма линии передачи «Осю кэй Рэйбо»

ГЛАВА 5: ОНТОЛОГИЯ ПЕРЕДАЧИ; ПРИРОДА ИСТИННОСТИ ХОНКЁКУ ПЕРЕДАЧИ

• 5.1 Концепция субъективности, объективности и звука
• 5.2 Устная традиция Дзэн и сякухати хонкёку
  • 5.2.1 Устная традиция и музыка
  • 5.2.2 Устная традиция и передача сякухати хонкёку
  • 5.2.3 Сновидения
• 5.3 Документы и воспроизведение
• 5.4 Три внешних элемента в передаче хонкёку традиции: линия передачи, обучение и обозначения
• 5.5 Четвертый официальный элемент: исполнение
  • 5.5.1 Аспект тембра
  • 5.5.2 Аспект высоты тона
  • 5.5.3 Аспект ритма
• 5.6 Идеология передачи
  • 5.6.1 Идеология хонкёку, как духовного объекта
  • 5.6.2 Идеология хонкёку, как музыки
  • 5.6.3 Идеология [пьес] хонкёку как переступающая пределы «объекта» и «музыки»

ГЛАВА 6: АНАЛИЗ СЯКУХАТИ ХОНКЁКУ

• 6.1 Музыковедческий подход к анализу хонкёку
  • 6.1.1 Транскрипция хонкёку
  • 6.1.2 Существующие музыковедческие анализы, использующие транскрипцию
  • 6.1.3 Анализ партитуры хонкеку
• 6.2 Основанный на традициях подход к анализу хонкеку в рамках традиции сякухати
  • 6.2.1 Неофициальный устный анализ
• 6.3 Методология транскрипции и анализа
  • 6.3.1 Аудио-записи
  • 6.3.2 Метод транскрипции
  • 6.3.3 Орфографически упрощенные транскрипции
  • 6.3.4 Выстраивание в линию орфографически упрощенных транскрипций
• 6.4 Сравнительный анализ «Reibo»
  • 6.4.1 Создание общей идентичности для десяти пьес с использованием данных из транскрипций
  • 6.4.2 Сравнение двух групп «Futaiken reibo» и «Shôganken reibo»
  • 6.4.3 Сравнение в рамках единственной линии передачи в пределах одной группы
  • 6.4.4 Сравнение транскрипций Uramoto и Jin
  • 6.4.5 Анализ передачи Uramoto-Watazumi

ГЛАВА 7: ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Транскрипции 10 пьес хонкёку

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Орфографически упрощенные транскрипции (OST)

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Выстраивание в линию орфографически упрощенных транскрипций

ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Анализ ОКАМОТО первых шести фраз пьесы «Рэйбо» в оригинале на японском языке. Анализ Урамото пьесы «Ямато тёси»

ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Партитуры пьесы «Reibo» в традиционных сякухати обозначениях

ПРИЛОЖЕНИЕ 6. Список пьес на аудио-касетах

АУДИО-ЗАПИСИ пьесы "Reibo"