Различия

Здесь показаны различия между выбранной ревизией и текущей версией данной страницы.

--- books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:05_appendix [2012/08/25 18:05]
Rediska создано
+++ books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:05_appendix [2016/02/02 14:44] (текущий)
@@ Строка 1: / Строка 1: @@
 ====== ПРИЛОЖЕНИЯ ======
+===== А. Система центов =====
+<note>**Цент** (лат. cent — сотня) — безразмерная логарифмическая единица отношения двух частот или музыкального интервала. Две частоты **//a//** и **//b//** с разницей в один цент относятся как
+{{:books:translation:koga_masayuki:21aa49e318bca105ad9aaf5e36889d45.png|}}
+Таким образом, изменение частоты на 1 цент соответствует её изменению примерно на 0,058 процента. 100 центов составляют один полутон равномерно темперированного строя, 1200 центов равны октаве. Отношение частот, выраженное в центах, вычисляется по формуле:
+{{:books:translation:koga_masayuki:d6f80554ae4c62dc9e4e63cd1b720323.png|}}
+Понятие цента было введено А. Дж. Эллисом
+Источник: [[http://ru.wikipedia.org/wiki/Цент_(музыка)|http://ru.wikipedia.org/wiki/Цент_(музыка)]]
+</note>
+Циклы/сек. тона получаются как кратное отношение. Хотя мы не можем чувствовать разницу между интервалами и циклами/сек. непосредственно, но это легко понять если интервал будет получен путём добавления вместо умножения.
+^Добавление^Мультипликация^
+|1й регистр|n циклов /сек.|
+|2й регистр|2n циклов /сек.|
+|3й регистр|4n циклов /сек.|
+|4й регистр|8n циклов /сек.|
+А.Дж. Эллис (1814-1890) ввел систему, в которой указанные интервалы получался с  помощью метода добавления. Система называется //ЦЕНТЫ//. Одна октава составляет 1200 центов. Один целый тон в равномерно темперированном ряде составляет 200 центов. Полутон составляет 100 центов.
+С помощью логарифмов возможно вывести значение цента интервала в любой гамме.
+|Квинта|702 (701,9550008653867..)|
+|Кварта|498|
+|Большая терция|386|
+|Малая терция|316|
+|Большой полный тон|204|
+|Малый полный тон|182|
+|Малая секунда|112 -- Простая интонация|
+|Малая секунда (Р)|90 — Пифагорейская гамма|
+(Более подробно см. в //С.Обертона//)
+===== В. Микротоны и оригинальные сякухати гаммы =====
+Микротон — это интервал, меньший чем пол тона. Но это также означает тоновую составляющую, которая существует между высотами тона.
+В любой области новички имеют естественную склонность бессознательно стремиться к тому, что называют //Бимёдзи//. Это одна из прелестей жизни.
+|Би|美|красота|
+|Мё|妙|чудо, тайна|
+|Дзи|事|явление|
+Но так как они не знают драгоценности этого действия и не понимают реальности достаточно глубоко, то они не могут признать его значения. Поэтому, естественно, они теряют глубину этого опыта. Однако, когда они узнают о красоте, они испытывают огромное счастье. Для получения этого осознания, само-пробуждения, новичок должен учиться на практике. Затем начинается //Бимёдзи// для достижения единства и баланса, так что постоянство в разуме и чистый, не рафинированный навык будут получаться лучше. На это потребуются долгие и тяжёлые годы обучения.
+Когда человек получает такой разум и умения, то //Бимёдзи// может быть перенесено на то ощущение, которое приходит от ощущения без ограничений. При этом люди, глубоко понимающие, признают, что //Бимёдзи// присутствует не только в игре на сякухати, но и в чтении, и в размышлении над  этой книгой. //Бимёдзи// - это не вещь, чтобы научиться, но это можно развивать в себе.
+Обучение начинается с подражания, но сущность искусства  посвящена борьбе и поиску творчества, а не имитации. Создание — как изобретение. Изобретатели и создатели разрабатывали новые методы и механизмы, которые существуют сейчас в нашем мире.
+Высота тона  в тональности сякухати является очень важной. Не только {{:books:translation:koga_masayuki:90.jpg?150|}}, но и {{:books:translation:koga_masayuki:91.jpg?150|}}, которые являются основными аппликатурами. Эти ноты играются с определённой высотой тона, но не всегда одинаково. Они переходят [одна в другую] в диапазоне 30 центов — на 15 центов выше или ниже. Основная высота тона из 30и-центового интервала находится в середине.
+Важно понять причину тоновых переходов. Как правило, каждая нота имеет различную ширину высоты тона, так что каждый исполнитель имеет свой личный тон и музыкальный смысл. Даже изменение высоты тона ноты следует рассматривать в качестве основной высоты тона в соответствии с чувствительностью игрока и интерпретацией. Другими словами, основная нота является фундаментальной, но не всегда играется в одном и том же положении. Когда мы играем на сякухати, мы должны изменять высоту тона в соответствии с определёнными методами сякухати.
+|{{:books:translation:koga_masayuki:92.jpg?380|}}|
+|{{:books:translation:koga_masayuki:93.jpg?380|}}|
+Уловить нюансы этих движений в звуке всё равно, что осознать экспрессию, типичную для загадочной культуры Востока. В настоящее время не существует никакой надлежащей терминологии в музыкальном словаре, касающемся этого вопроса.
+Я хотел бы назвать это «Микро мелодия».
+Используя термин микро-мелодии мы можем описать, например, такие движения как //юри// ュり, //наяси// ナャシ, //мэрикоми// メり込み и т.д.  Любой вид звука может быть проанализирован как микро-мелодии, в  которых звук разъясняется как деление на микро-высоты тона и микро-ритм.
+Пример микро-мелодии:
+|{{:books:translation:koga_masayuki:94.jpg?380|}}|
+==== Микро-аккорды ====
+|{{:books:translation:koga_masayuki:95.jpg?600|}}|
+|{{:books:translation:koga_masayuki:96.jpg?600|}}|
+==== Взаимосвязь между микро-мелодией и микро-динамикой ====
+|{{:books:translation:koga_masayuki:97.jpg?400|}}|
+==== Прогрессии микро-мелодий ====
+В микро-мелодиях мы находим микро-высоты тона и микро-ритм. На основании этого мы создаём микро-динамику, и мы можем назвать «микро-гамму», которая содержит тот или иной микро-тон. Изменение микро-аккорда в изменённой микро-гамме имеет один изменённый интервал - (микро) тон или больше. Тем не менее, определение микро-гамы само по себе не является ясным, поэтому когда я использую базовые микротоновые изменения в звуке сякухати, я просто говорю о гамме сякухати. Когда используются изменённые микротоники аккорда, я понимаю их как «изменённую микро-гамму». Когда происходит модуляция звука  (музыки) с различными микротониками, в отличие от 12-тоновой гаммы, мне хочется назвать её «микротоновая модуляция» или «микро-модуляция». Трудно различить разницу между изменённой микро-гаммой и микро-модуляцией гаммы. Это зависит от количества вариаций мелодии, которые вы можете заметить, и количества модуляций, которые вы в состоянии играть.
+Далее приведены примеры стандартных гамм сякухати, изменённых в минорные гаммы, в изменённые основные гаммы и микро-модуляции. Хотя я не в состоянии объяснить происхождение этих изменённых гамм, но через //Бимёдзи//  я чувствую, что эти гаммы очень естественны.
+=== Стандартная гамма (минорная пентатоника) ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:98.jpg?400|}}|
+=== Изменённая минорная гамма ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:99.jpg?400|}}|
+=== Изменённая основная гамма ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:100.jpg?400|}}|
+=== Микро-модуляция ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:101.jpg?400|}}|
+=== Представление движения микротоники для Токусюон ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:102.jpg?500|}}|
+Другим очень важным элементом является скорость.
+=== Изменение угла выдоха и давления (в основном не пальцами) ===
+|{{:books:translation:koga_masayuki:103.jpg?400|}}|
+===== С. Обертона =====
+Когда мы играем определённую ноту (//n// циклов в сек.), звук включает в себя не только //n// циклов, но так же //2n, 3n//, … . //2n, 3n, 4n// ... . Они называются обертонами. Нота //n// называется фундаментальной. На самом деле все музыкальные инструменты производят композитные тона, состоящие из многих чистых тонов. Иногда мы используем термин «гармоники» вместо обертонов. Например, первая гармоника является фундаментальной, вторая гармоника — это первый обертон, третья гармоника — это второй обертон и так далее.
+Для поиска обертонов полезно использовать монохорд. Для получения ноты //2n// вы можете переместить подставку на половину позиции и создать звук щипком струны. Для получения ноты //4n// вы можете переместить подставку на 1 /4  позиции и так далее.
+В следующих таблицах показаны отношения между длинными вибрациями монохорда и числовые значения центов, которые получены с помощью калькулятора.
+|{{:books:translation:koga_masayuki:104.jpg?600|}}|
+Что касается понимания обертонов, то монохорд полезно разделить на 2 секции.
+Первая (А) от точки в середине до стороны a', вторая (В) от точки в середине до стороны b' (см. рис. ниже).
+|{{:books:translation:koga_masayuki:105.jpg?600|}}|
+==== Значения обертонов в центах  (#2 - #12) ====
+|{{:books:translation:koga_masayuki:106.jpg?600|}}|
+где //The cents// - центы, а //Oct.// - октава
+==== Значения обертонов в центах (#1 - #50) ====
+|{{:books:translation:koga_masayuki:107.jpg?600|}}|
+==== Значение обертонов в центах, сниженных до первоначальных обертонов ====
+|{{:books:translation:koga_masayuki:108.jpg?600|}}|
+|{{:books:translation:koga_masayuki:109.jpg?600|}}|
+|{{:books:translation:koga_masayuki:110.jpg?600|}}|
+Когда номер обертона увеличивается, громкость уменьшается. Иными словами, фундаментальные (//n// циклы/сек.) являются максимально громкими. Вторичные гармоники имеют меньшую амплитуду, следовательно, становятся менее слышимыми.
+Когда нибудь мы узнаем большое количество обертонов в гамме сякухати, естественно вписывающихся в некоторые из этих обертонов.
+Мы можем представить себе гамму сякухати акцентируя обертона как основные ноты (например {{:books:translation:koga_masayuki:ro.jpg?20|}}).
+Это еще один способ объяснить //Итион Дзёбуцу//. «Одна нота, Идеальная» - это не просто идея, но актуальное существование. Какую бы мелодию мы не играли, мы играем одну ноту.
+|{{:books:translation:koga_masayuki:111.jpg?400|}}|
+----
+.
+**[[books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:start|К содержанию...]]**

books/translation/koga_masayuki/shakuhachi_japanese_bamboo_flute/05_appendix.1345903503.txt.gz · Последние изменения: 2016/02/02 14:36 (внешнее изменение)

Оглавление

Различия