Здесь показаны различия между выбранной ревизией и текущей версией данной страницы.
|
books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:05_appendix [2012/08/25 18:15] Rediska [Взаимосвязь между микро-мелодией и микро-динамикой] |
books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:05_appendix [2016/02/02 14:44] (текущий) |
||
|---|---|---|---|
| Строка 83: | Строка 83: | ||
| |{{:books:translation:koga_masayuki:97.jpg?400|}}| | |{{:books:translation:koga_masayuki:97.jpg?400|}}| | ||
| + | ==== Прогрессии микро-мелодий ==== | ||
| + | |||
| + | В микро-мелодиях мы находим микро-высоты тона и микро-ритм. На основании этого мы создаём микро-динамику, и мы можем назвать «микро-гамму», которая содержит тот или иной микро-тон. Изменение микро-аккорда в изменённой микро-гамме имеет один изменённый интервал - (микро) тон или больше. Тем не менее, определение микро-гамы само по себе не является ясным, поэтому когда я использую базовые микротоновые изменения в звуке сякухати, я просто говорю о гамме сякухати. Когда используются изменённые микротоники аккорда, я понимаю их как «изменённую микро-гамму». Когда происходит модуляция звука (музыки) с различными микротониками, в отличие от 12-тоновой гаммы, мне хочется назвать её «микротоновая модуляция» или «микро-модуляция». Трудно различить разницу между изменённой микро-гаммой и микро-модуляцией гаммы. Это зависит от количества вариаций мелодии, которые вы можете заметить, и количества модуляций, которые вы в состоянии играть. | ||
| + | |||
| + | Далее приведены примеры стандартных гамм сякухати, изменённых в минорные гаммы, в изменённые основные гаммы и микро-модуляции. Хотя я не в состоянии объяснить происхождение этих изменённых гамм, но через //Бимёдзи// я чувствую, что эти гаммы очень естественны. | ||
| + | |||
| + | === Стандартная гамма (минорная пентатоника) === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:98.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | === Изменённая минорная гамма === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:99.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | === Изменённая основная гамма === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:100.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | === Микро-модуляция === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:101.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | |||
| + | === Представление движения микротоники для Токусюон === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:102.jpg?500|}}| | ||
| + | |||
| + | Другим очень важным элементом является скорость. | ||
| + | |||
| + | === Изменение угла выдоха и давления (в основном не пальцами) === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:103.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | ===== С. Обертона ===== | ||
| + | |||
| + | Когда мы играем определённую ноту (//n// циклов в сек.), звук включает в себя не только //n// циклов, но так же //2n, 3n//, … . //2n, 3n, 4n// ... . Они называются обертонами. Нота //n// называется фундаментальной. На самом деле все музыкальные инструменты производят композитные тона, состоящие из многих чистых тонов. Иногда мы используем термин «гармоники» вместо обертонов. Например, первая гармоника является фундаментальной, вторая гармоника — это первый обертон, третья гармоника — это второй обертон и так далее. | ||
| + | |||
| + | Для поиска обертонов полезно использовать монохорд. Для получения ноты //2n// вы можете переместить подставку на половину позиции и создать звук щипком струны. Для получения ноты //4n// вы можете переместить подставку на 1 /4 позиции и так далее. | ||
| + | |||
| + | В следующих таблицах показаны отношения между длинными вибрациями монохорда и числовые значения центов, которые получены с помощью калькулятора. | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:104.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | Что касается понимания обертонов, то монохорд полезно разделить на 2 секции. | ||
| + | |||
| + | Первая (А) от точки в середине до стороны a', вторая (В) от точки в середине до стороны b' (см. рис. ниже). | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:105.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | ==== Значения обертонов в центах (#2 - #12) ==== | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:106.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | где //The cents// - центы, а //Oct.// - октава | ||
| + | |||
| + | ==== Значения обертонов в центах (#1 - #50) ==== | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:107.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | ==== Значение обертонов в центах, сниженных до первоначальных обертонов ==== | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:108.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:109.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:110.jpg?600|}}| | ||
| + | |||
| + | Когда номер обертона увеличивается, громкость уменьшается. Иными словами, фундаментальные (//n// циклы/сек.) являются максимально громкими. Вторичные гармоники имеют меньшую амплитуду, следовательно, становятся менее слышимыми. | ||
| + | |||
| + | Когда нибудь мы узнаем большое количество обертонов в гамме сякухати, естественно вписывающихся в некоторые из этих обертонов. | ||
| + | |||
| + | Мы можем представить себе гамму сякухати акцентируя обертона как основные ноты (например {{:books:translation:koga_masayuki:ro.jpg?20|}}). | ||
| + | |||
| + | Это еще один способ объяснить //Итион Дзёбуцу//. «Одна нота, Идеальная» - это не просто идея, но актуальное существование. Какую бы мелодию мы не играли, мы играем одну ноту. | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:111.jpg?400|}}| | ||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | . | ||
| + | |||
| + | **[[books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:start|К содержанию...]]** | ||
Экспорт в OpenOffice