Здесь показаны различия между выбранной ревизией и текущей версией данной страницы.
|
books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:04_part3 [2012/08/25 17:38] Rediska [Поэма Фукэ Дзэндзи] |
books:translation:koga_masayuki:shakuhachi_japanese_bamboo_flute:04_part3 [2016/02/02 14:44] (текущий) |
||
|---|---|---|---|
| Строка 121: | Строка 121: | ||
| Кинко Куросава (1710-1770) был гениальным исполнителем сякухати, который оранжировал 36 пьес хонкёку. В целом легко предположить что он, так же как и другие неизвестные производители, сделал большой вклад в улучшение структуры сякухати (измерения конусообразности канала). Использование корневой секции появилось случайно, поскольку инструмент использовался комбинировано, в том числе и как оружие в начале эпохи Эдо. | Кинко Куросава (1710-1770) был гениальным исполнителем сякухати, который оранжировал 36 пьес хонкёку. В целом легко предположить что он, так же как и другие неизвестные производители, сделал большой вклад в улучшение структуры сякухати (измерения конусообразности канала). Использование корневой секции появилось случайно, поскольку инструмент использовался комбинировано, в том числе и как оружие в начале эпохи Эдо. | ||
| + | ==== II. Создание оригинальной гаммы сякухати ==== | ||
| + | Большая часть секты //Фукэ// была посвящена Дзэн-Буддизму. Их музыкальная гамма имела тенденцию к загадочности, чтобы выразить религиозное чувство, которое является четвёртым измерением. Ранние инструменты сякухати могли переделываться с помощью различных техник. Как полагают некоторые, они не были настроены, но если игрок был великолепен, гамма, как могут говорить, является древними //микротониками//. Я полагаю, что это было, вероятно, подобно изменённой главной пентатонической гамме. | ||
| + | <note>**Микрохрома́тика** (др.-греч. μικρο- «микро-» и χρῶμα «цвет, краска»), род интервальной системы (по Ю.Н.Холопову), содержащий интервалы меньше полутона — четвертитоны, трететоны, шестинатоны и другие. | ||
| + | Микрохроматические интервалы также именуют **«микротонами»** или «микроинтервалами» </note> | ||
| + | Большинство восточной религиозной музыки строится на чистом темперированном строе (где особенно важным элементом является кварта-интервал) и микротонах. Например, греческий «тетра-аккорд» и «энгармонический тон» индийских //шрути// и «идеальная гармоническая кварта», сопутствующая струнными инструментами (тамбуры и т. д.). | ||
| + | Излишне говорить, что 12-ступенчатый равномерно темперированный строй даёт звук слишком механический, искусственный и ограниченный. Это не является достаточным для выражения чистоты и сложности религиозного опыта. | ||
| + | ===== ГЛАВА 5. НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ, ОТНОСЯЩИЕСЯ К РАЗВИТИЮ СЯКУХАТИ ===== | ||
| + | Вне времени и пространства ситуация с древнегреческой музыкальной философией и японской сякухати философией очень интересна с точки зрения связи структуры разума и «звука». | ||
| + | Считается, что древнегреческая культура пришла в Японию через Индию и Китай, вероятно между 6м и 16м веками н.э. Китайская культура изменялась под влиянием греческих, римских и индийских культурных влияний. В то время как китайская музыка была природной, хорошо смешивающейся с иностранными музыкальными идеями, в результате чего возникли новые оригинальные формы китайской музыки. Но музыкальные формы и философия сильно отличались от греческой (или другой страны). Эти формы китайской музыки пришли в Японию в течении десяти веков. Японская музыка находилась под сильным влиянием, нежели Китай, и очень отличается от греческой музыки. | ||
| + | После 16-го века японское правительство установило политику изоляции от иностранцев, которая продлилась до 19-го века. Во время этого периода сякухати исполнители развили музыкальную форму и идею, подобную древнегреческой музыкальной теории - «Энгармонической тональности». Однако, эта теория не использовалась в китайской музыке. | ||
| + | Существует два возможных способа интерпретировать эту ситуацию: | ||
| + | - Греческая музыкальная теория была передана в Японию косвенно, или | ||
| + | - Вне времени и пространства опыт религиозной глубины или чувства достиг той же формы случайно и естественно | ||
| + | В настоящее время первая возможность не может быть доказана. Поэтому я думаю, что сякухати игроки (*) независимо получили те же идеи, что и люди в древней Греции. Тем не менее, совершенно ясно, что мы получили много указаний от древних цивилизаций. | ||
| + | <note>**(*)** Имеются в виду сякухати исполнители, жившие в эпоху Эдо</note> | ||
| + | ==== Китай ==== | ||
| + | Идея гаммы, состоящей из 5и тонов родилась примерно в эпоху Сюндзю (770 — 221 гг до н.э.). | ||
| + | **Кю 宮, Сё 商, Каку 角, Ти 徵, У 羽** | ||
| + | Чистая большая терция и чистая кварта уже были известны, как правило в виде //Санбусон эки// 三分損益 (деление //многохорда// на 3 части, где 2 /3 — это чистая кварта, а 1/ 3 — чистая терция). С помощью этих основных нот была создана 12-тоновая система. | ||
| + | <note>**Монохо́рд** (др.-греч. μονόχορδον, лат. monochordum, однострунник) — инструмент, служащий для точного построения музыкальных интервалов (звуков заданной высоты) путём фиксации различных длин звучащей части возбуждаемой щипком струны. Состоит из основания (иногда — резонаторного ящика), на котором между двумя порожками (подставками) закреплена натянутая струна. Между ними находится подвижная подставка (прижимающая струну снизу), перемещением которой фиксируют звучащую часть струны. На основание монохорда может наноситься шкала делений. | ||
| + | </note> | ||
| + | Тем не менее, мы не знаем какие интервалы были для малой терции и большой секунды. Идея разделения на 5 тонов оказала большое влияние на японскую культуру, и естественно, на гамму сякухати. Греческие и римские религиозные гаммы плюс китайская пентатоника создали в Японии главную пентатоническую и минорную пентатоническую гаммы. | ||
| + | ^Нота^Кун^Шан^Чао^Чи^Юу^ | ||
| + | |**Части страны**|Север|Восток|Центр|Запад|Юг| | ||
| + | |**Элементы**|Дерево|Вода|Земля|Метал|Огонь| | ||
| + | |**Цвет**|Черный|Фиолетовый|Жёлтый|Белый|Красный| | ||
| + | |**Планеты**|Меркурий|Юпитер|Сатурн|Венера|Марс| | ||
| + | |**Японское произношение**|Кю 宮|Сё 商|Каку 角|Ти 徵|У 羽| | ||
| + | ==== Индия ==== | ||
| + | Индийская музыка основана на 22-ступенчатом темперированном строе. Каждый его блок называется «шрути». Их основная идея основана на вариации аккорда, а не на модуляции. У них есть много видов микротоновых гамм в одной гамме, так что не всегда нужно модулировать от одной основной гаммы к другой. В западной классической теории понятия микротоновой модуляции не существует. Но модуляция из 12 тонов слишком проста для людей восточной культуры. Эта идея, возможно, связанна с идеями Буддизма. | ||
| + | Поразительность человеческого разума слишком велика, чтобы быть переданной только 7ю или 12ю элементами тональных шагов в одной октаве. В одной октаве существуют миллионы микротонов, и не один из них не может быть выброшен, так же как и что-то потеряться в этом мире. | ||
| + | ==== Греция ==== | ||
| + | В греческой музыке существуют три звукоряда (диатонический, хроматический и энгармонический). Обозначение записывалось не табулатурой, а расписанными тональностями. В самом начале в греческой музыке использовался только энгармонический тетра-аккорд. Позже на основе энгармонической гаммы была разработана хроматическая гамма. Около 2-го века до н.э. уже использовалась диатоническая гамма. Причина того, что в Греции был практически заброшен энгармонический тетрахорд могла состоять в следующем: | ||
| + | * музыканты были нетерпеливы, чтобы сохранять процессы контроля и принятия энгармонического строя, и | ||
| + | * люди нуждались в новом стимулировании. | ||
| + | Я хотел бы сравнить несколько греческих гамм с гаммой сякухати. Это очень интересно, что даже не зная гаммы сякухати, от экспериментирования со смешиванием греческих гамм мы можем получить некоторые гаммы, очень похожие на гамму сякухати. Как же мы можем интерпретировать смешанные гаммы? Должны ли мы считать, что они являются производными от реальных древних гаммах Греции, или что они врождённого, природного происхождения. Я думаю, это может быть верно и для обоих утверждений, и не верно ни для одного, потому что жизнь противоречива. | ||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:88.jpg?600|}}| | ||
| + | === Перевод греческой гаммы в нотацию сякухати === | ||
| + | |||
| + | |{{:books:translation:koga_masayuki:89.jpg?500|}}| | ||
| ---- | ---- | ||
Экспорт в OpenOffice