Здесь показаны различия между выбранной ревизией и текущей версией данной страницы.
|
shakuhachi:repertoire:honkyoku:r [2012/01/23 12:30] Rediska [Ronnie Nyogetsu Reishin Seldi] |
shakuhachi:repertoire:honkyoku:r [2016/02/02 14:35] (текущий) |
||
|---|---|---|---|
| Строка 59: | Строка 59: | ||
| ---- | ---- | ||
| - | ====== REIBO (ECHIGO) 霊慕 (越後) ====== | + | ====== REIBO (Echigo) 霊慕 (越後) ====== |
| Это пьеса жанра Котэн школы Oshu Kei. Также известна под названием «Kitaguni Reibo». | Это пьеса жанра Котэн школы Oshu Kei. Также известна под названием «Kitaguni Reibo». | ||
| Строка 243: | Строка 243: | ||
| + | ===== Yokoyama Katsuya ===== | ||
| + | Это мелодия Reibo передавалась Фуке-монахами храма Shoganken, который когда-то существовал в городе Hananomaki префектуры Iwate. | ||
| + | Первоначально, Reibo была пьесой, созданной в честь известного китайского монаха, Fuke-zenzi, который, как полагают, звонил в колокольчик во время религиозного попрошайничества. Reibo буквально означавшая «тоску по колоколу», была составлена в Японии монахом (монахами), которые хотели следовать духу Fuke-zenzi, и она считается старейшей мелодией Фуке-репертуара (составлена 700 лет назад). Позднее много вариантов мелодий Reibo стали играть в разных районах, и они известны по названию мест, таких как «Ohshu-Reibo (San-an)», «Izu-Reibo», «Yoshino-Reibo» и «Kyushu-Reibo». Среди таких вариантов «Shoganken-Reibo» славится своей одинокой мелодией. Эта пьеса не имеет ничего общего с народной мелодией района Tohoku: впрочем мы знаем особенности этой музыки, и тем более мы должны знать, как хонкёку отличается от народной музыки, и мы должны осознанно выразить её неповторимость в своих выступлениях. Теперь, я надеюсь, эта пьеса не будет вызывать сомнения у исполнителей сякухати, учитывая вышеописанную интерпретацию. | ||
| + | ===== Zenyoji Keisuke ===== | ||
| + | |||
| + | Пьеса была получена около 20 [года эпохи] Мейдзи Orito Nyogetsu (1865 – 1947) от Onodera Genkichi (1859-1928), когда он был путешествующим комусо (скитающимся монахом). Nyogetsu назвал пьесу «Miyagi Reiho», но Jin Nyodo, его ученик, назвал её «Reibo» традиции храма Shoan-ken (Hanamaki, префектура Iwate ). Существует много пьес с названием Reibo. Пьеса состоит из «Take-shirabe», низкая тональность (в начале), мотива «Honte», высоких нот «Takane», «Takanegaeshi», вариации «Takane» и «Hachigaeshi», которая начинается с мелодии, изменяющей ключевую ноту и Ha в типичном стиле структуры Oshu. Печальные мотивы, которые появляются в «Honte», повторяются с усилением печали в следующих двух разделах. Jin Nyodo определяет последние два вдоха, как окончательные фразы. Такая же фраза, как в «Hachigaeshi» начинается с Kan-Ro (на октаву выше, чем нижнее Ro со всеми закрытыми пальцевыми отверстиями). Возможно, это звучит слишком просто, как финал, но затяжной звук резкое обрывается и представляет полную печаль еще более внушительно. | ||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | ====== REIBO NAGASHI 鈴慕流 ====== | ||
| + | |||
| + | Это пьеса жанра Котэн стиля Takuhatsu школы Kinko Ryû - 琴古流 | ||
| + | |||
| + | ===== John Singer ===== | ||
| + | |||
| + | Эта пьеса называется «Nagashi Reibo», подчеркивающая слово «Nagashi» (бродить). Она была передана в школу Кинко Hashimoto Samon Hanzo в обмен на «Igusa Reibo». | ||
| + | |||
| + | ===== Andreas Fuyu Gutzwiller ===== | ||
| + | |||
| + | Глагол «nagasu» буквально означает «движение», в переносном смысле оно означает «вести странствующую жизнь». Другими словами, это одна из пьес, которую играли монахи Фуке во время своих путешествий. Слово Reibo указывает на высокое положение пьесы. Формально пьеса состоит из трёх частей: введения, средней части с характерной мелодией и секции с высоким регистром (takane), которая резко обрывается и таким образом неожиданно завершает пьесу. | ||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | ====== RENBO NAGASHI 恋慕流 ====== | ||
| + | |||
| + | Это пьеса жанра Котэн школ Chikuho Ryû и Taizan Ha | ||
| + | |||
| + | ===== Riley Kelly Lee ===== | ||
| + | |||
| + | //Сильная Тоска// | ||
| + | |||
| + | Дословный перевод первых двух китайских иероглифов в названии этой пьесы («ren» и «bo») - это «любовь» и «тоска». Заключительный иероглиф, «nagashi», имеет много значений, таких как «течение», «блуждание» и «поток», хотя в данном случае слово, такое, как «sugagaki», мало что значит. Эта пьеса считается одной из семейства пьес «Тоска по Колоколу», слово «ren» (любовь) заменяется на «rei» (колокол). | ||
| + | |||
| + | ===== Tokuyama Takashi ===== | ||
| + | |||
| + | Название этой пьесы развивалось из термина «reibo» или «reiho», все три (?) из которых имеют по существу то же самое значение, отличаясь только в нюансах и религиозной коннотации. | ||
| + | |||
| + | <note>**Коннота́ция** (//позднелатинское connotatio, от лат. con (con) — вместе и noto — отмечаю, обозначаю//) — сопутствующее значение языковой единицы.\\ | ||
| + | \\ | ||
| + | Коннотация включает дополнительные семантические или стилистические элементы, устойчиво связанные с основным значением в сознании носителей языка. Коннотация предназначена для выражения эмоциональных или оценочных оттенков высказывания и отображает культурные традиции общества. Коннотации представляют собой разновидность прагматической информации, отражающей не сами предметы и явления, а определённое отношение к ним.\\ | ||
| + | \\ | ||
| + | Примеры коннотаций: | ||
| + | * слово «лиса» имеет коннотации «хитрость», «коварство»; | ||
| + | * «петух» — «задиристость». | ||
| + | </note> | ||
| + | |||
| + | Три части составляют структуру Renbo-nagashi. Первая часть исполняется очень быстро и мелодично, постепенно становясь более приглушенной к концу первой части. Вторая часть использует низкие ноты, приглушенный мелодический рисунок и ритм, отличающийся от первой части. Наконец, пьеса заканчивается мелодической темой, аналогичной первой части. | ||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ====== ROKUDAN (Ikkan Ryu) 六段 ====== | ||
| + | |||
| + | Это пьеса жанра Котэн. | ||
| + | |||
| + | Эта пьеса относится к школе Nezasa-ha с севера о. Хонсю. Она свободно базируется на Rokudan, но адаптирована к свободному стилю котэн хонкёку. Исполняется с использованием дыхания Komibuki. | ||
| + | |||
| + | ===== Jin Nyodo ===== | ||
| + | |||
| + | //Ikkan-ryu: ROKUDAN// | ||
| + | |||
| + | ==== 1. О названии ==== | ||
| + | |||
| + | Эта пьеса известна либо как «Ikkan-ryu Rokudan», либо «Nagashi Rokudan». Мелодия пьесы Rokudan была адаптирована для комусо сякухати и в процессе изменена под свободный ритмический строй сякухати хонкёку. Форма, вынесенная Jin Nyodo — это Nezasa-ha, используется дыхание komibuki. | ||
| + | |||
| + | Ниже приводится традиционная история об этой пьесе: 17й настоятель [храма] Rantei-in в Hirosaki, Tessan Yoshiki (умер 14 Tempo, 1843), унаследовал эту пьесу, как последователь Miyaji Ikkan. Однако, он не учил этой пьесе кого-либо и не играл её в присутствии других людей. Ban Yasuyuki попросил научить его пьесе, но настоятель не удовлетворил его просьбу. Поэтому снова и снова, поздно вечером Ban Yasuyuki проникал на храмовое кладбище и тайно слушал, как играет настоятель. Через три года он был в состоянии исполнить 4 дана (некоторые говорят, 3), но его запоминание было прервано смертью настоятеля. | ||
| + | |||
| + | Хотя это пьеса Ikkan-ryu, возможно, не было никакой прямой передачи этой пьесы в районе Канто. | ||
| + | |||
| + | ==== 2. Структура пьесы ==== | ||
| + | |||
| + | Хотя пьеса называется Rokudan (6 ступеней), на самом деле состоит из трёх данов. | ||
| + | |||
| + | ==== 3. Особенности пьесы ==== | ||
| + | |||
| + | Хотя в целом пьеса соответствует в точности мелодической кото-пьесе Rokudan, тон, служащий украшением, типичен для сякухати хонкёку, добавляется везде. Тетрахорды мелодии (yo'onkai) смешиваются, и фразировка и ритм — свободно изменяются в манере сякухати хонкёку в пределах ощущения пьесы, сильно отличающейся от оригинала. | ||
| + | |||
| + | <note>**Тетрахо́рд** (//др.-греч. τετράχορδον, букв. четырёхструнник, от τετρά-, в сложных словах — четыре и χορδή — струна//) — четырёхступенный звукоряд в диапазоне кварты.</note> | ||
| + | |||
| + | Так как пьеса исполняется с использованием komibuki в особом стиле Nezasa-ha, она создаёт непринуждённое ощущение, очень похожее на ura-joshi из Shirabe, Sagariha и Matsukaze. | ||
| + | |||
| + | Хотя семья Jin обладает старыми нотными записями (дата не ясна), содержащими 4 дана пьесы, Jin Nyodo играл 3 дана исключительно на протяжении всей своей жизни. Не ясно, почему он не играл четвёртый дан, но можно предположить, что важность пьесы уменьшается после третьего дана. | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ====== RYUGIN KOKU (Taizan Ha) 龍吟虚空 ====== | ||
| + | |||
| + | Это пьеса жанра Котэн школ Chikuho Ryû и Taizan Ha | ||
| + | |||
| + | ===== Riley Kelly Lee ===== | ||
| + | |||
| + | //Дракон, Свистящий в Пустом Небе// | ||
| + | |||
| + | Название этой пьесы буквально означает «Кричащий Дракон» (Ryugin), версия «Пустого Неба» (Koku). Это одна из многих версий «Пустого Неба», одной пьесы из трилогии самых древних и почитаемых хонкёку. Первый символ «ko» относится к концепции, которая находится в области Абсолюта, поэтому не может быть объяснена или понята с помощью слов. Слова, да и наши мысли, имеют родственный кругозор. Например, слово «пустой» бессмысленно без слова «полный». Слово «ko», с другой стороны, означает не просто «пустой», т. к. это не противоположность «полному», это «что-то», которое не имеет ничего общего со словом «полнота». | ||
| + | Наконец, следует отметить, что дракон Азии, в отличие от огнедышащего, питающегося девами пещерного Европейского дракона, является порождением великой красоты и грации. Его чешуя покрыта драгоценными камнями и приносит удачу любому человеку, которому посчастливится даже мельком увидеть его. | ||
| - | <note important>Продолжение следует!</note> | ||
Экспорт в OpenOffice