КАК ИГРАТЬ КЛАССИЧЕСКИЕ [ПЬЕСЫ] СЯКУХАТИ

Эта страница только для чтения. Вы можете посмотреть исходный текст, но не можете его изменить. Сообщите администратору, если считаете, что это неправильно.
====== КАК ИГРАТЬ КЛАССИЧЕСКИЕ [ПЬЕСЫ] СЯКУХАТИ ======

{{:books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:kak_igrat_na_klassicheskoj_sjakuxati:pg-tani-gould.jpg|}}

.
----
//Перевод: [[users:rediska|М.Наталья]]//
----
.

Эта книга является первой в серии учебных пособий, предназначенных для обучения игроков среднего и продвинутого уровня тонкостям сякухати //хонкёку//. Особое внимание //Танигути// уделяет деталям и нюансам и дополняет многочисленными диаграммами, иллюстрациями и обозначениями. Все рисунки авторские.

Данное руководство разделено на 3 части. Первая часть содержит главы (разделы), которые  включают сведения об особенных техниках, используемых в музыке //хонкёку//. Объясняются принципы //мэри-кари//, объясняется, как играть ноты в положении  //кари//, //тю-мэри//, //мэри//, //дай-мэри//. Рассматривается примеры, когда ноты имеют одинаковую тональность и различные символические обозначения. Также первая часть содержит основные аппликатуры вместе с пояснениями. Вторая часть руководства рассматривает техники //Наяси//, а также основные стратегии практического обучения. Обозначения в символах //Эдо но Комори Ута// представляется, как часть исследования. Третья часть содержит ноты для классических сякухати //хонкёку// пьес //Хонсирабэ//, //Тамукэ// и //Сика но Тонэ//.

====== Краткое содержание ======

===== Раздел 1 =====

Этот раздел представляет собой справочную информацию, иллюстрирующую особые ноты, обычно это производные полного тона, //тю-мэри//, //мэри//, //дай-мэри//, тональности с одинаковой высотой но различными обозначениями, важные секвенциальные модели, основные аппликатуры и объяснения к ним.

<note>**Секве́нция** (позднелат. //sequentia// — последовательность) в технике музыкальной композиции — приём, который сводится к последовательному повторению данной мелодической фразы или гармонического оборота на другой высоте. </note>

===== Раздел 2 =====

Этот раздел включает в себя объяснение методов //Наяси//, базовых техник практического обучения и ноты колыбельной //Эдо но Комори Ута//.
===== Раздел 3 =====

Этот раздел содержит партитуры классических пьес сякухати хонкёку – //Хонсирабэ//,  //Тамукэ//, //Сика но Тонэ//

===== Бонус =====

Партитура пьесы //Кумоидзиси//

----
====== ВВЕДЕНИЕ ======

«Классические Сякухати» в названии здесь используются для обозначения музыки //комусо//, которые были переданы позже через г-на //Ватазумидо// и г-на //Ёкояма Кацуя//. Я искреннее выражаю благодарность в знак признания и чувства долга перед этими двумя людьми которые пронесли эти сокровища сквозь свои большие усилия, которые позволили стать //хонкёку// такими доступными. 

Эта книга была написана как руководство по техникам исполнения, которое можно использовать в классе (//додзё//) при изучении классических пьес сякухати под руководством мастера/учителя.  Не смотря на то что очень многое в музыке сякухати может быть получено через //исин-дэнсин//, через прямую передачу от сердца к сердцу, серьёзные ученики могут предметно  ознакомиться с этой информацией, чтобы улучшить свои навыки игры, а так же повышать свой опыт, если возможность обучаться с учителем у них реализована.

Следует понимать, что примеры, приведённые в этой книге — это всего лишь примеры. Каждая сякухати — это уникальный инструмент, и каждый игрок — это  уникальная личностью, что само собой разумеется. Поэтому мы слышим много различий в исполнении даже в рамках одной традиции.

Кроме того нужно помнить, что нет такого понятия, как «идеальная» сякухати. Но для обеспечения большего успеха необходимо использовать сякухати, которые были сделаны для исполнения классических произведений, и это была основная цель производителя сякухати. После того как вы попытаетесь освоить эти методы если у вас появятся сомнения нужно обратиться за помощью к вашему мастеру/учителю. Сякухати на которых вы не сможете применить эти техники только создадут у вас разочарование в классической сякухати музыке.

====== РАЗДЕЛ 1 — справочный ======

<note tip>**Все фото кликабельны!**</note>

Раздел 1 является справочным разделом. В нём проиллюстрированы различные звуки, тональности равной высоты и их аппликатуры. Тональности в диапазоне //оцу// отображаются на правой стороне страницы, тональности той же высоты диапазона //кан// отражаются на левой стороне страницы. Следует отметить, что тут надо быть внимательным, потому что зачастую используются различные аппликатуры для получения одного и того же тона в диапазонах //оцу// и //кан//. Особое внимание уделяется примерам, изложенным в рамках. Всегда обращайте внимание на положение подбородка — стандартное положение, //мэри// или //дай-мэри// ниже, чем положение //дай-кари// или //кари//. Корректировка положения подбородка делается насколько возможно, но существуют вариации в степени подъёма и опускания подбородка из-за уникальности конструкции каждой отдельно взятой сякухати.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:08.jpg?600 |}}

<note>

  * Ro - //РО//
  * Ro no meri — //РО но мэри//
  * Ro no dai meri — //РО но дай мэри//
  * i - //И//
  * Go no hi - //Го но ХИ//
  * Ri - //РИ//
  * or - или
  * with chin very down — подбородок сильно опущен
  * the same pitch — высота тона

  * Западные обозначения:  D - Ре
</note>

На правой стороне  показано, что РО играется в диапазоне //оцу//, на левой стороне картинки показано как РО играется в //кан//. Высота тона //Кан но РО// (Ре) такая же, как и у //Го но ХИ// и у //И//. Не смотря на то, что эти высота тона у этих нот одинаковая — их звук абсолютно разный.

===== Техники НИОРИ МЭРИ и ДАЙ МЭРИ =====

==== РО, РО но мэри и РО но Дай-мэри ====

//РО//, //РО но мэри// и //РО но Дай-мэри// - это хороший пример //Ниори//. «Ни» переводится как «два», а «Ори» -- «снижение». Практически это означает, что если подбородок опустить ниже в два раза, то в результате высота звука понижается на 2,5 тона. В нормальном положении мы играем //РО//, если мы слегка опустим подбородок, то получим //РО мэри//, если мы опустим подбородок еще сильнее, то получим //РО но Дай-мэри//. //РО но Дай-мэри// по высоте тона эквивалентно //РИ// (в западных обозначениях - До).

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:07.jpg?600 |}}

<note>

  * Ha – //ХА//
  * Go no ha – //ГО но ХА//
  * Go no hi – //ГО но ХИ//
  * i – //И//

  * or – или
  * the 5th hole about 1mm open – 5е отверстие приоткрыто на 1мм
  * with chin down – подбородок опущен
  * with chin very down – подбородок сильно опущен
  * 皆 (мина) — все

  * Западные обозначения: D -- Ре 
</note>

В верхней части страницы мы видим, что у //ХА//, //ГО но ХА//, //ГО но ХИ// одинаковая тональность – Ре. При этом их можно передать с помощью четырёх различных аппликатур. Всё должно быть опробовано опытным путём, так как это было найдено в классических //хонкёку//. В рамке слева выделены исполнение //Минна но ХА// и //Си ГО но ХА// в регистре //оцу// (//мэри//), а также исполнение //ХА// и //Си ГО но ХА// в регистре //кан// (глубокое //мэри//).

==== ЦУ но мэри, ЦУ но Тю-мэри, САН но ХА, ТА, НИ СИ ГО но ХА ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:10.jpg?600 |}}

<note>

  * the same pitch — высота тона
  * with chin down – подбородок опущен
  * with chin up – подбородок поднят

  * Ni Go no Ha – //НИ ГО но ХА//
  * Ni Shi Go no Ha – //НИ СИ ГО но ХА//
  * Ta – //ТА//
  * San no Ha –  //САН но ХА//
  * Tsu no meri – //ЦУ но мэри//
  * Shi no Ha – //СИ но ХА//
  * Tsu no Chu meri – //ЦУ но Тю мэри//

  * ICHI – //ИТИ//
  * NI – //НИ//
  * SAN – //САН//
  * SHI or YON – //СИ// или //ЁН//
  * GO – //ГО//

Западные обозначения: 
  * D# – Ре диез
  * E - Ми
</note>

На этой странице показана аппликатура для //ЦУ но мэри// и //ЦУ но тю-мэри//. //САН но ХА//, //ТА//, //НИ СИ ГО но ХА// играются в положении //кари//. Ноты, отмеченные в рамке, а именно //НИ СИ ГО но ХА// и //НИ ГО но ХА//  играются в положении  //мэри//. Все эти аппликатуры легко играть если чуть изменить угол наклона подбородка.

Многие символы в японской нотации — это цифры, как таковые, например //НИ СИ ГО но ХА// и //САН но ХА//. Поэтому в рамке слева (внизу) представлены цифры 1-5, а так же их чтение.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:09.jpg?600 |}}

<note>
  * Tsu – ЦУ
  * Tsu no meri – //ЦУ но мэри//
  * Tsu no Сhu meri – //ЦУ но Тю мэри// 
  * Tsu no dai meri – //ЦУ но дай мэри//
  * Re no meri — //РЭ но мэри//
   
  * with chin down – подбородок опущен
  * with chin very down – подбородок сильно опущен
  * with chin very up – подбородок сильно поднят
  * the same pitch — высота тона
   
  * the 1st hole 1mm open – 1е отверстие приоткрыто на 1мм
  * the 1st hole 2mm open – 1е отверстие приоткрыто на 2мм


Западные обозначения: 
  * D – Ре
  * D# – Ре диез
  * E - Ми
  * F - Фа
   
</note>

Здесь представлено специфическое чтение для //ЦУ но мэри// (в рамке), которое иллюстрируется обозначением с кружком сверху справа от //ЦУ//. Этот звук играется в положении //мэри// и звучит гораздо мощнее, нежели обычное //ЦУ но мэри//. Пример такого типа  //ЦУ но мэри// можно найти в пьесе //Тамукэ// (см. далее). 

==== РЭ, РЭ но Тю мэри, РЭ но мэри ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:12.jpg?600 |}}

<note>
  * Re – //РЭ//
  * Re no Chu meri – //РЭ но Тю мэри//
  * Re no meri – //РЭ но мэри//
  * Tsu – //ЦУ//
 
  * with chin little down – подбородок слегка опущен
  * with chin very down – подбородок сильно опущен

  * the same pitch — высота тона

Западные обозначения: 
  * G – Соль
  * F - Фа
  * F# - Фа диез

</note>

На данном рисунке демонстрируются //РЭ//, //РЭ но Тю мэри// и //РЭ но мэри//. Обратите внимание, что аппликатуры для получения //тю мэри// в диапазонах //оцу// и //кан// отличаются. //Кан тю мэри// можно исполнить быстро только если опустить подбородок и закрыть отверстие #1. Длинная последовательность начиная с //У но САН// и заканчивая //РО// (//Кан но РО//) создаёт мелодию, характерную для пьесы //Цуру но Сугомори// (см. ниже).

==== Схема нот сякухати и их западных эквивалентов ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:11.jpg?600 |}}

Это схема сякухати нот, перечисленных слева на право, начиная с //РО но Дай мэри// (//оцу//) и заканчивая //ХИ// (//Дай-Кан//) и их западными аппроксимациями.

<note>**Аппроксима́ция**, или **приближе́ние** — научный метод, состоящий в замене одних объектов другими, в том или ином смысле близкими к исходным, но более простыми. </note>

==== У, У но РЭ ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:14.jpg?600 |}}

<note>
  * U –//У//
  * U no Re –//У но РЭ// 
  * Ru – //РУ//
  * Low octave only – Только в нижней октаве

  * with chin little down – подбородок слегка опущен
  * with chin very down – подбородок сильно опущен
  * with chin back – вернуть подбородок в исходное положение
  * with quickly chin up, down, up – быстро подбородок поднять, опустить, поднять

  * the same pitch — высота тона

  * For example approximately – пример аппроксимации

Западные обозначения: 
  * G – Соль
  * G# – Соль диез
</note>

Здесь представлены 6 различных аппликатур для //У//. Последовательности //У//, //У но РЭ// встречаются в большом количестве классических //хонкёку// и вы легко найдёте аппликатуры, которые помогут вам создавать отличные звуки, которые необходимы для каждой конкретной пьесы. Например аппликатуру #5 часто используют для создания //мура-ики// (здесь //У// представлена в виде большого жирного символа), такого, который используется в //Хонсирабэ// (см. ниже).

==== ТИ, ТИ но мэри ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:13_.jpg?600 |}}

<note>
  * Chi no meri or Chi – //ТИ но мэри// или //ТИ//
  * CHI RU TSU RU Sound techniques – музыкальная техника //ТИ РУ ЦУ РУ//
  * HI – //ХИ//
  * CHI – //ТИ//
  * RU – //РУ//
  * TSU – //ЦУ//
 
  * with chin little down – подбородок слегка опущен
  * with chin very down – подбородок сильно опущен
  * with chin down – подбородок  опущен
  * with chin up – подбородок поднят

  * the same pitch — высота тона

  * the 1st hole about 60% open – 1е отверстие приоткрыто на 60%
  * about 2mm open – приоткрыть на 2мм

  * or - или
  * 
Западные обозначения: 
  * G – Соль
  * G# – Соль диез

</note>

Это //кан// эквивалент //У// и //У но РЭ//. Последовательность //ТИ-РУ/ЦУ-РУ// в рамке играется справа налево. Её можно встретить в пьесах //Сингэцу//, //Даха//, //Санъя//, //Укигумо// и //Фурин//, и это названы только некоторые пьесы. На самом деле //ТИ-мэри//, следующая за //ХИ// часто играют с помощью аппликатуры #1 (на правой половине страницы), затем аппликатура меняется на #2, прежде чем сыграть звук //РУ//. Этот переход можно выполнить быстро не меняя высоту тона. Для этого надо опустить подбородок и одновременно изменить аппликатуру.

==== РИ, РИ но Тю мэри, РИ но мэри, РИ но Дай мэри, КОРО КОРО, ХОРО ХОРО, КАРА КАРА ====

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:16.jpg?600 |}}

<note>
  * Ri -- //РИ//
  * Ri no meri -- //РИ но мэри//
  * Ri no Chu meri -- //РИ но Тю мэри//
  * Ri no Dai meri -- //РИ но Дай мэри//

  * the same pitch — высота тона

  * with chin down -- подбородок  опущен
  * with chin very down -- подбородок сильно опущен

  * Low octave only -- Только в нижней октаве

  * Ko -- //КО//
  * Ho -- //ХО//
  * CoRoCoRo -- //КОРО КОРО//
  * HoRoHoRo -- //ХОРО ХОРО//

  * alternate the 1st hole strike the 2nd hole push – поочерёдно ударять по 1му отверстию, 2е закрывать
  * the 4th hole about 2mm open -- 4е отверстие приоткрыто на 2мм

Западные обозначения: 
  * А - Ля
  * Bb - Си бемоль
  * B - Си
  * С - До


</note>

Здесь представлены //РИ//, //РИ но Тю мэри//, //РИ но мэри// и //РИ но Дай мэри//. Все ноты, исполняемые в положениях //мэри// и //дай-мэри// имеют особые качества, и, можно сказать, что являются отличительной особенностью сякухати. //РИ но мэри// - это тон, которому, как правило,  не уделяется  достаточно внимания потому, что его достаточно легко играть. При исполнении этой ноты будьте осторожны и не открывайте отверстие #4 слишком сильно, поскольку степень //мэри// будет очень большой, и будет очень сложно опустить подбородок еще ниже, чтобы достичь положения //дай-мэри//. Обратите внимание на аппликатуру для //РИ но мэри// где отверстие #4 открыто и играется в очень глубоком положении //мэри//. Это используется достаточно эффективно в пьесе //Соккан//.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:15.jpg?600 |}}

<note>
  * ICHI YON NO HI – //ИТИ ЁН но ХИ//
  * I – //И//
  * SAN NO U  – //САН но У//
  * HI – //ХИ//
  * HI NO CHU MERI – //ХИ но Тю мэри//
  * HI NO MERI -- //ХИ но МЭРИ//
  * HI NO DAI MERI – //ХИ но Дай мэри//

  * the same pitch — высота тона
  * High octave only – только в высокой октаве
  * with chin very down – подбородок сильно опущен 
  * with chin down – подбородок опущен
  * with chin up – подбородок поднят
  * with chin very up – подбородок сильно поднят

  * KoRo KoRo – //КОРО КОРО//
  * KaRa KaRa – //КАРА КАРА//

  * the 1st hole 60% open – 1е отверстие приоткрыто на 60%
  * the 4th hole about 2mm open – 4е отверстие приоткрыто на 2мм
  * the 3th hole strike – удар по отверстию #3
  * the 1st hole – отверстие #1
  * the 2nd hole – отверстие #2 
  * alternately open and close  – попеременно открывать и закрывать
  * the 1st hole strike continuously – повторять удар по отверстию #1 

Западные обозначения: 
  * С - До
  * В – Си
  * Bb – Си бемоль
  * А – Ля

</note>

Обратите внимание, что //САН но У// и //И// играется в положении //кари// (с поднятым, а не опущенным подбородком), а //ИТИ ЁН но ХИ// исполняется в  положении //мэри// и даёт ту же тональность. Последовательность //ХИ//, //ТИ-мэри//, //РУ//, //И//, //ЦУ но мэри// встречается в пьесе //Коку//.

===== Схема №1 - Базовая аппликатура =====

Эта схема должна исполнятся справа налево, смотрите объяснения в нижней части диаграммы: 

|**РИ**|подбородок находится в обычном положении|
|**У**|переместите подбородок немного вниз; положение //мэри//|
|**У но РЭ**|сместите подбородок сильнее вниз; положение //дай-мэри//|
|**ЦУ но мэри**|фактически, поднимаем подбородок вверх немного в положение //мэри//|
|**ЦУ но дай-мэри**|понизьте немного подбородок снова в положение //дай-мэри//|
|**РО но дай-мэри**|вы должны получить высоту тона //РИ// просто закрыв отверстие #1 из положения //ЦУ но дай-мэри//, но вам может понадобиться опустить подбородок ещё больше если высота тона не падает до //РИ//, это будет зависеть от вашей сякухати|
|**от РО но дай-мэри к РИ**|просто сделайте обратные шаги|
|**от РО но дай-мэри к ЦУ но дай-мэри**|открыть немного отверстие #1; положение //дай-мэри//|
|**к ЦУ но мэри**|приподннемите подбородок в положение //мэри// и открыойте отверстие #1 немного больше|
|**к У но РЭ**|закройте отверстие #1, откройте отверстие #3 и опустите немного подбородок|
|**к У**|поднимите подбородок; положение //мэри//|

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_fingering_chart_1.jpg?600 |}}

<note>
  * Japanese Syllable – Японские Слоги
  * Romanization – Романизация 
  * Shakuhachi Fingering – Аппликатура Сякухати

  * with chin little up – подбородок слегка приподнят
  * with chin little down – подбородок слегка опущен
  * with chin more down – подбородок сильно опущен
  * with chin very down – подбородок очень сильно опущен

  * the same pich – высота тона 

  * RI – //РИ//
  * U – //У//
  * RU – //РУ//
  * U NO RE – //У но РЭ//
  * TSU NO MERI – //ЦУ но мэри//
  * TSU NO DAI MERI – //ЦУ но дай мэри//
  * RO NO DAI MERI – //РО но дай мэри//

  * about 1mm open – приоткрыть на 1 мм
  * about 2mm open – приоткрыть на 2 мм
</note>

===== Схема №2 - Базовая аппликатура =====

Эта схема должна исполнятся справа налево:

|**ХИ**|подбородок в нормальном положении|
|**ТИ но мэри**|немного снизьте подбородок; положение //мэри//|
|**РУ**|закрыть отверстие #2|
|**ЦУ но мэри**|закройте отверстие #3, отверстие #1 слегка открыто|
|**ЦУ но дай мэри**|опустите подбородок; положение //дай-мэри//|
|**РО но дай мэри**|полностью закройте отверстие #1|
|**ЦУ но дай-мэри**|немного приоткройте отверстие #1; положение //дай-мэри//|
|**ЦУ но мэри**|немного приподнимите подбородок; положение //мэри//|
|**РУ**|полностью откройте отверстие #3, а отверстие #1 приоткройте еще больше; положение //мэри//|
|**ТИ но мэри**|откройте отверстие #2|
|**ХИ**|верните подбородок в нормальное положение|

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_fingering_chart_2.jpg?600 |}}

<note>
  * Japanese Syllable – Японские Слоги
  * Romanization – Романизация 
  * Shakuhachi Fingering – Аппликатура Сякухати

  * with chin little up – подбородок слегка приподнят
  * with chin down – подбородок опущен
  * with chin little down – подбородок слегка опущен
  * with chin very down – подбородок очень сильно опущен

  * the same pich – высота тона 

  * HI – //ХИ//
  * CHI NO MERI – //ТИ но мэри//
  * RU – //РУ//
  * TSU NO MERI – //ЦУ но мэри//
  * TSU NO DAI MERI – //ЦУ но мэри//
  * RO NO DAI MERI – //РО но дай мэри//

  * about 60% open – приоткрыть на 60%
  * about 1mm open – приоткрыть на 1 мм
  * about 2mm open – приоткрыть на 2 мм
</note>

====== РАЗДЕЛ 2 — техники Наяси, партитура колыбельной "Эдо но Комори Ута" ======

===== Наяси =====

//Наяси// так же иногда называемый //Фури//, //Татэ-ури// или //Камури//, очень сильно влияет на высоту тона сначала понижая её, а затем возвращая к исходной. Это достигается за счет сочетания снижения подбородка и одновременного использования положения пальцев. Здесь все секвенции понижают высоту тона на пол тона за исключением //РО// и //РЭ//, которые понижаются иногда на пол тона, а иногда на полный тон. Например, мы можем понизить на пол тона секвенции **//РО// - //РО но мэри// - //РО//** и **//РЭ// - //РЭ но тю-мэри// - //РЭ//**, но можем также понизить их и на полный тон **//РО// - //РО но дай-мэри// - //РО//** и **//РЭ// - //РЭ но мэри// - //РЭ//** для //РО// и //РЭ// соответственно. **//РО но дай-мэри//** по высоте тона равно **//РИ//**, а **//РЭ но мэри//** эквивалентно по высоте тона **//ЦУ//**.

//Наяси// используется в разнообразных способах получения специфических эффектов или особых оттенков (звука), отличительных или характерных для какой-то пьесы, которую сейчас играет исполнитель. Например иногда //Наяси// выполняется быстро, как в пьесах //Такиоти// или //Сан Ан//, а иногда медленно, как в //Тамукэ//. Если пьеса требует быстрого //наяси//, то вам может не хватить времени, чтобы понизить тон полностью до //дай-мэри// и в реальности он опустится где-то между //мэри// и //дай-мэри//. Опять же, чтобы обеспечить полное понимание, нужно учиться этому у учителя, чтобы слышать, чувствовать и впитывать совокупность того, что учитель передаёт. 

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:nayashi.jpg?600 |}}

<note>
  * NAYASHI or NAYASU – //НАЯСИ// или //НАЯСУ//
  * Analytic explanation – Аналитические пояснения
  * Otsu: Low Octave – //Оцу//: нижняя октава
  * Kan: High Octave – //Кан//: верхняя октава
  * the same pitch – высота тона
</note> 

===== Основные техники. Схема эквивалентных обозначений =====

Схема, представленная здесь, показывает [сверху] диапазон тональности //кан// по убыванию слева на право от //ХИ// к //РО но дай-мэри//. Под диапазоном //кан// представлен эквивалентный диапазон //оцу// от //РИ// до //РО но дай-мэри//. Легко увидеть, что ноты в нижнем диапазоне //оцу// соответствуют нотам, которые находятся в диапазоне //кан// и наоборот.

Цифры 1 — 14 в кружках можно будет найти в //Основных Методах (1), (2), (3)//. Эта схема может быть использована при изучении учениками данных техник.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_techniques.jpg?600 |}}

<note>How play classical shakuhachi music: BASIC TECHNIQUES – Как играть классическую музыку сякухати: БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ

Западные обозначения:

  * C – До
  * Bb – Си бемоль
  * A – Ля
  * G# – Соль диез
  * G – Соль
  * F – Фа
  * D# – Ре диез
  * D – Ре
  * C# – С диез
</note>

==== БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (1) ====

В этом разделе в секциях А, В и С представлены примеры //наяси//. Показаны аппликатуры и техники, которые должны осуществляться таким образом, чтобы была слышна чёткая разница между верхним тоном  волны и нижним тоном, при этом должно схораняться перетекание. Часто первый или последний тон акцентируется ударом или «нажатием» по игровому отверстию. //Наяси// следует практиковать сначала медленно, но затем необходимо наращивать скорость.

<note>__//Примечание//__: в этой книге термин //«нажатие»// на отверстие означает быстрое открытие и закрытие отверстия, которое до этого уже было закрыто.</note>

Обращайтесь к цифрам 1 - 14, обведенным в круги на схеме основных техник и западных эквивалентов когда они будут встречаться вам в схемах.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_techniques_1_.jpg?600 |}}

<note>
  * BASIC TECHNIQUES (1) Contents: Practical training and explanation – БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (1) Содержание: Практическое обучение и объяснение 

  * RI – //РИ//
  * RI no meri – //РИ но мэри//
  * HI – //ХИ// 
  * HI no meri – //ХИ но мэри//
  * RE – //РЭ//
  * Tsu no meri – //ЦУ но мэри//

  * with chin down – опустите подбородок
  * with chin very down – опустите подбородок очень сильно
  * chin back – верните подбородок в исходное положение
  * with chin little back – слегка приподнимите подбородок

  * the 1st hole about 1 mm open  – отверстие #1 приоткройте на 1мм
  * the 1st hole about 2 mm open  – отверстие #1 приоткройте на 2мм 
  * the 4th hole about 2 mm open  – отверстие #4 приоткройте на 2мм

  * the same pitch – высота тона
</note>


==== БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (2) ====

=== Раздел А ===

Здесь проиллюстрированы две различные аппликатуры для //ТИ-мэри//. На обоих показано, что отверстия #4 и #5 закрыты. На первой аппликатуре отверстие #3 закрыто частично, а на второй аппликатуре частично закрыто отверстие #1. Подбородок должен быть сильно опущен  при использовании второй аппликатуры.

=== Раздел В ===

//У но РЕ//, //ТИ но РЭ// и //РУ// по высоте тона звучат ка //РЭ//. //У но РЕ// и //ТИ но РЭ// исполняются с закрытым отверстием #2.

=== Раздел С ===

Это еще один пример того, как воспроизвести звук //РУ// от //ТИ мэри//. Эта техника освобождает палец, позволяющий нанести удар по отверстию #3. Секвенция справа называется секвенцией //«ТИ-РУ/ЦУ-РУ»// которая очень важна в классической музыке сякухати.

//ТИ-мэри// воспроизводится закрытием отверстий #4 и #5, затенением отверстия #1 на 30-40% и сильно в //мэри//. Опять же все сякухати разные, так что придётся искать комбинацию нужной степени затенения с правильной степенью //мэри//. Если сякухати не была сделана в классическом стиле, то возможно она будет не в состоянии воспроизвести этот звук.

//РУ// исполняется после //ТИ-мэри// путём закрытия отверстия #2; //ЦУ-мэри// воспроизводится путём закрытия отверстия #3; затем воспроизводится //ЦУ но дай-мэри// с помощью закрытия отверстия #1 на 80-90% и, если это необходимо, опускания подбородка.

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_techniques_2_.jpg?600 |}}

<note>
  * BASIC TECHNIQUES (2) Contents: Practical training and explanation – БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (2) Содержание: Практическое обучение и объяснение 

  * chi – //ТИ//
  * chi no meri – //ТИ но мэри//
  * U no RE – //У но РЭ//
  * chi no RE – //Ти но РЭ//
  * RU – //РУ//

  * the 1st hole about 60% open  – отверстие #1 приоткройте на 60%
  * the 3rd hole about 2 mm open  – отверстие #3 приоткройте на 2мм 
  * 
  * with chin down – опустите подбородок
  * with chin very down – опустите подбородок очень сильно
  * with chin little down – слегка опустите подбородок
  * chin back – верните подбородок в исходное положение

  * the same pitch – высота тона

  * the 3rd hole strike – удар по отверстию #3

  * approximately – приблизительно

Западные обозначения:

  * G# – Соль диез
  * G – Соль
  * D# – Ре диез
  * D – Ре
</note>

==== БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (3) ====

=== Раздел А ===

Здесь представлено //наяси// для //У//; для исполнения тональности //У// может использоваться много разных аппликатур. Каждая аппликатура создаёт различные звуки, поэтому используемые аппликатуры будут зависеть от пьесы, сякухати и исполнителя. Все они используются при исполнении классических пьес сякухати, поэтому их необходимо освоить.

//РУ// исполняется за счёт опускания подбородка из положения //У//.  

=== Раздел В ===

Эта секвенция встречается в //Хонсирабэ//. //У// получается путём нажатия на отверстие #4 один раз, затем опускаем подбородок до положения //У но РЭ//; от //У но РЭ// поднимаем подбородок до положения //У// и одновременно нажимаем на  отверстие #4.


=== Раздел С ===

Образец //РО наяси//: это может быть сделано и в //оцу// и в //кан// диапазонах. Первая практика — секвенция  //РО — РО мэри — РО//, затем  секвенция //РО но дай-мэри — РО — РО но мэри — РО// с постепенным увеличением скорости. 


{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:basic_techniques_3_.jpg?600 |}}


<note>
  * BASIC TECHNIQUES (3) Contents: Practical training and explanation – БАЗОВЫЕ ТЕХНИКИ (3) Содержание: Практическое обучение и объяснение 

  * U –//У//
  * RU – //РУ//
  * Ro no meri – //РО но мэри//
  * Ro no dai meri – //РО но дай мэри//

  * meri – положение //мери//
  * dai (very) meri – положение //глубокое мэри//

  * with chin down – опустите подбородок
  * with chin up down – опускайте и поднимайте подбородок
  * chin back – верните подбородок в исходное положение

  * the same time – через какое-то время

  * the same pitch – высота тона

  * the 4th hole push  – нажмите на отверстие #4
</note>

==== ЭДО НО КОМОРИ УТА (Колыбельная Эдо) ====

Эта песня является, вероятно, во всей Японии самой известной колыбельной. Только по этой причине она будет служить полезным инструментом в изучении сякухати. Но, как ни странно, основную мелодию этой песни можно встретить во многих классических хонкёку. Техники, используемые для исполнения этой песни //мэри/дай-мэри//, //наяси//, //ЦУ-РУ/ТИ-РУ// - это одна из самых важных техник при исполнении хонкёку.

Эту песню можно играть и в диапазоне //кан// и в диапазоне //оцу//. Играя эту песню вы можете не только проверить свои навыки в использовании техник, но вы можете играть (петь) эту песню. Это очень тёплая, и очень простая песня, её хорошо играть своей семье или своим друзьям, чтобы услышать их мнение. Если они засыпают, то вы добились успеха!

=== В диапазоне ОЦУ ===
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:edo_no_komori_uta_otsu.jpg?600 |}}

=== В диапазоне КАН ===
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:edo_no_komori_uta_kan.jpg?600 |}}

====== РАЗДЕЛ 3 - партитуры классических пьес сякухати хонкёку ======
 
===== ХОНСИРАБЭ =====

Из названия видно, что это самая основная пьеса репертуара классической сякухати: «hon» означает «основная», «shirabe» означает «мелодия». Эта пьеса содержит все основные техники и мелодизмы, встречающиеся в хонкёку, и по этой причине это первая пьеса, которую изучают ученики как вступительную при изучении хонкёку. При первом изучении этой песни обычной практикой является пение пьесы вместе с учителем.
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:honshirabe01.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:honshirabe02.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:honshirabe03.jpg?600 |}}

===== ТАМУКЭ =====

Это песня-реквием или пьеса-элегия. Название говорит о руках, сложенных в молитве за мир в душе покинутых любимых, после того, как они начали свой духовный путь после смерти. Чистота упований и грусть от утраты символизируют уважение и выражаются через  правило //но ёко-юри//, которое разрешается использовать при исполнении этой пьесы.
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke01.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke02.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke03.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke04.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke05.jpg?600 |}}
----
{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:tamuke06.jpg?600 |}}

===== СИКА НО ТОНЭ =====

«Далёкий крик оленя» известна как пьеса для двух сякухати, но может исполняться, как соло. Считается, что эта пьеса возникла из стихотворения, в котором рассказывается, как два оленя зовут друг друга далеко в горах осенью в период сезона спаривания. Как метафора для поиска, голосА двух оленей слышны всё ближе и ближе, пока, в конце пьесы, они не объединяются в один звук.  

{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:shikanotone.jpg?600 |}}



====== БОНУС - КУМОИ ДЗИСИ ======

雲井 獅子 [кумои дзиси]  - облачный лев


{{ :books:translation:yoshinobu_taniguchi_michael_gould:sm-taniguchi-kumoijishi.jpg?600 |}}