В данный момент нет конкретной школы кинко, есть, скорее, стиль Кинко. Многие школы обучают в Кинко стиле. Например, школа Котику Кай или отдельные сенсеи. Единого главы школы в Кинко (в отличие от, например, Тодзан или Докёку) нет. Подробнее: http://shakuhachi.ru/shakuhachi:schools:kinko

Полная аппликатура Кинко на английском языке

Nyokai-An Dojo

Источник: http://nyokai.com

Это небольшое пособие условно можно разделить на две части.

Первый раздел — БАЗОВЫЕ НОТЫ — предлагает начинающим исполнителям простое, ясное руководство без мэри-нот, а так же без какой-либо еще дополнительной информации.

Во втором разделе представлены более детальные диаграммы, которые представляют из себя полный спектр распространённых аппликатур и обозначений с некоторыми дополнительными объяснениями, начиная с самой низкой ноты и поднимаясь вплоть до третьей октавы.

Я ограничился общими Кинко-обозначениями. Я не включал какие-либо специально-модифицированные символы, используемые некоторыми школами. Я так же опустил часто путаемый многими «слэш» для мэри и тю мэри.

Я не включил (в пособие) какие-либо нотации, используемые в специальных техниках «ка-ра» или «ко-ро-ко-ро».

Я не использовал графические различия между различными прикрытиями пальцевых отверстий в нотах мэри. Они варьируются от флейты к флейте и от школы к школе, так что я решил использовать единое обозначение — прикрытие отверстия на 1/2 в любом случае.

Сякухати — это микротональный инструмент, а это означает, что традиционная музыка часто требует такую высоту тона, которая попадает между высотами, которые мы обычно используем в западной музыке.

Так же я опустил объяснения того, что такое фактическая высота тона, просто указал на грубые приближения к западным «АВС»-обозначениям. Более точные диаграммы требуют объяснений типа «ЦУ-мэри часто играют по крайней мере на 20 центов ниже, нежели Ми-бемоль в западных обозначениях» и т. д. и т. п. На самом деле фактическая высота тона сильно варьируется от школы к школе и от игрока к игроку. Я только иногда использую знак минус (-) для указания на использование понижения западной высоты тона.

В некоторых партитурах ноты мэри обозначаются небольшим знаком косой черты (слэш), пересекающей основную ноту. Часто эта черта используется для обозначения полной ноты мэри, в то время, как в других случаях она используется для обозначения тю мэри для отличия от полного мэри. Так как эта форма записи изначально малопонятна, то я её не выбрал, чтобы избежать непонимания в дальнейших диаграммах.

Я использовал стрелки для указания приблизительной степени понижения подбородка — три стрелки указывают на наиболее глубокое мэри, одна стрелка — не глубокое мэри.

Знак минус (-) после западных обозначений эквивалентен индикатору того, что ноту, используемую игроком, нужно играть ниже.

• Некоторые школы считают До-диез - РО-мэри и До - РО-дай-мэри
• Во многих школах РО повторяют с использованием отверстия #2 (нижней части флейты), а в некоторых школах оно повторяется более привычно с использованием нижнего отверстия [т. е. #1 – прим.пер.]

• ЦУ-тю-мэри может так же быть исполнено как со слегка затенённым нижним отверстием или с использованием опускания подбородка.
• Все ЦУ обычно повторяют с помощью удара по отверстию #2

• Редко, в некоторых школах считается, что РЭ-мэри играется ближе к Фа-диез, нежели к Фа
• Частичное прикрытие нижнего отверстия при РЭ-мэри позволяет понизить звук до ЦУ-тю-мэри, обычная модель (перехода)
• Ноты РЭ можно повторить с использованием отверстий #4, #3, #2 или даже #1 в зависимости от контекста. Если не указано конкретное пальцевое отверстие, то #3 является наиболее распространённым в хонкёку

• Иногда Ти-мэри может исполняться в нижней октаве (вместо У). Её будет просто играть по третьей из перечисленных аппликатур для У
• На некоторых флейтах, особенно антикварных, желательно играть ТИ-дай-кари (Ля-диез) просто с аппликатурой обычного ТИ и приподнять подбородок от нейтрального положения к кари
• У и ТИ обычно повторяется ударом по отверстию #4

• В хонкёку некоторых школ, используя при этом в основном базовые обозначения Кинко, следуя за Тодзан, используют ХА (ハ) вместо РИ (リ). Это очень распространено!
• Ноты РИ в основном повторяют с использованием отверстия #5

• Некоторые школы считают До-диез – РО-мэри и До - РО-дай-мэри (大メ)
• Во многих школах РО повторяют с использованием отверстия #2 (нижней части флейты), а в некоторых школах оно повторяется более привычно с использованием нижнего отверстия

• ЦУ-тю-мэри можно так же играть с затенённым нижним отверстием и опущенным подбородком
• Во многих школах ЦУ-мэри играется ниже, чем западная Ре-диез
• Высота тона Ре-диез/Ми-бемоль можно так же получить, как РО-кари (ロカ) с открытыми отверстиями #4, #5 и высоко подняв подбородок. Это приводит к более полному и громкому звучанию, нежели у ЦУ-мэри
• Все ЦУ обычно повторяются ударом по отверстию #2

• Редко, в некоторых школах считается, что РЭ-мэри играется ближе к Фа-диез, нежели к Фа
• Частичное прикрытие нижнего отверстия при РЭ-мэри позволяет понизить звук до ЦУ-тю-мэри, обычная модель (перехода)
• Ноты РЭ можно повторить с использованием отверстий #4, #3, #2 или даже #1 в зависимости от контекста. Если не указано конкретное пальцевое отверстие, то #3 является наиболее распространённым в хонкёку

• В некоторых школах ити-сан-но-У так же называют РУ (ル). Но не нужно её путать с используемым РУ в обозначениях Кинко, которое говорит, что это «удар по первому отверстию»
• На некоторых флейтах, особенно антикварных, возможно, и даже желательно играть ТИ-дай-кари (Ля-диез) с аппликатурой обычного ТИ и подъёмом подбородка от нейтрального положения в кари
• ТИ обычно повторяется ударом по отверстию #4

• ХИ во всех его формах повторяется ударом по отверстию большого пальца