Уруси - Покрытие канала флейты

[Kajiya]

Всем здравия!
Прошу совета.
Нашёл наконец-то возможность достать у нас натуральный уруси, хочу полностью покрыть внутренний канал своей японской хотику. После вреза новой утагути лак естественно локально утерян да и вообще местами стёрт до бамбука
Хотику 1.8 без соединения, поэтому вся трудность в том, чтобы покрыть внутреннюю центральную часть.
Кто сталкивался, может поделитесь наработками, посоветуете способы и инструменты для этого дела. Был бы очень признателен
Заранее спасибо!

[George_Debug]

Честно говоря, сам не занимаюсь изготовлением. Думаю, какая-нибудь длинная ксить должна подойти. Подождём ещё ответа мастеров.

[Komuso]

Это фото с Mejiro

[Ветер]

А для чего нужно покрывать флейту внутри целиком уруси? Почему не использовать обычный лак?

[Rediska]

Сообщение от Kajiya

хочу полностью покрыть внутренний канал своей японской хотику.

Здравствуйте. Мммм... А Вы ничего не путаете? У хотику идёт природный канал, без всякого лака... там даже перегородки не полностью выдолблены... А вот у флейт школы Кинко и школы Тодзан как раз таки зеркальный канал, плотно покрытый лаком.

Вот тут (http://shakuhachi.ru/books:translation:kikuday:start) и (http://shakuhachi.ru/books:translati...uvs.shakuhachi) почитайте про разницу между хотику и сякухати.

[Ветер]

У хотику идёт природный канал, без всякого лака...

Но если есть задача у мастера сделать хотику, а нет подходящего бамбука, насколько мне известно, канал можно формировать искусственно. Разве такой инструмент не будет называться хотику? (При том что это будет флейта 2.6 или 3.0, например)

[BAmbooWay]

Сообщение от Ветер

Но если есть задача у мастера сделать хотику, а нет подходящего бамбука, насколько мне известно, канал можно формировать искусственно. Разве такой инструмент не будет называться хотику? (При том что это будет флейта 2.6 или 3.0, например)

Назвать по сути можно что угодно, и как угодно.Суть от этого не поменяется.
Другое дело есть ли необходимость лакировать Хотику,то есть флейту сделанную мастером изначально без лака) Мне видится что если бы этим занялся сам мастер,взвесив все за и против,то это было бы более разумно.А так можно получить разочарование,и понять свою ошибку,но случиться это несколько позже,с опытом,и пониманием того,что Хотику дает как раз то,что не даст никакая например блок-флейта или что то подобное,а именно неоднородность,неоднозначность звука....

[Ветер]

Назвать по сути можно что угодно, и как угодно.Суть от этого не поменяется.

Это верно Но мне всегда было интересно понять точно. А то очень много мнений на этот счет и как-то все запутано)

Другое дело есть ли необходимость лакировать Хотику

Хотику-то японская. Там все таки другой климат и если играть на ней здесь, без лака больше шансов что она треснет.

[BAmbooWay]

Сообщение от Ветер

Это верно Но мне всегда было интересно понять точно. А то очень много мнений на этот счет и как-то все запутано)



Хотику-то японская. Там все таки другой климат и если играть на ней здесь, без лака больше шансов что она треснет.

нет ничего точного,и слава богу

а климат....флейты с лаками тоже трескаются и еще как, спроси вот у Эндрю сана например,недавно,флейта очень дорогая и хорошая....но...практически напополам...
Мне кажется дело в каждом конкретном бамбуке.Обобщать не стоит....

[Rediska]

Сообщение от Ветер

Но если есть задача у мастера сделать хотику, а нет подходящего бамбука, насколько мне известно, канал можно формировать искусственно. Разве такой инструмент не будет называться хотику? (При том что это будет флейта 2.6 или 3.0, например)

Ветер, здравствуй. Как раз таки с хотику всё понятно и тут нет неоднозначных мнений.

Возьми корифеев. Хотику придумал Ватазуми Досо. Он брал вообще ЛЮБОЙ бамбук не очень заморачиваясь формой канала (судя по описаниям современников).
И никогда его не лакировал. Опять таки по описаниям современников, он считал природный канал наиболее приближенным к тому, что было в древности.

Идём дальше. Окуда Ацуя (ученик Ёкояма Кацуя, который в свою очередь был учеником Ватазуми Досо, т.е. линия передачи тут идёт прямая). Опять таки по описаниям, которые мне удалось почитать, Окуда-сэнсэй считает, что канал должен быть природным, без всяких вмешательств.

Еще один корифей, Том Дивер, считал, что существует класс так называемых полу-хотику, в которых частично применяется шпатлёвка при простройке канала.

З.Ы. А искусственное формирование канала началось тогда, когда нужно было, чтобы сяка могла играть в ансамбле