Акита Сугагакки

[dreamofemptiness]

Сообщение от Komuso

В нотах Ниодо там стоит ХА-РА-РО, хотя, похоже, Мията не совсем по ним играет. Есть очень много версий этого произведения, я не уверен, что именно играет Мията. Спрошу у сэнсэя при случае. Вероятно, он просто по-своему сыграл ХА-РА-РО.

ХА-РА-РО часто играют так (хотя есть варианты в разных школах):

1. Ветренное ХА, позиция мери

2. Вибрато на ХА.

3. ХА разгибается до ноты И (ветренный звук тональности РО). Закрытым остаётся только самое нижнее отверстие и 3-е снизу (те, которые были закрыты в ХА).

4. Со сгибом в ХА (в мери позиции) проводится удар пальцем по второму отверстию. Получается акцент (РА). Важно сыграть РА тогда, когда флейта достигла ХА, т.е. в самом низу предполагаемого сгиба.

5. После этого флейта разгибается в нормальное положение и играется обычное РО.

Иногда этот приём называют ХА-КА-РА-РО, из-за наличия разгибания (кари) от ХА к И.

Дальше можно импровизировать на эти темы. Обозначения в нотах я прикрепил. Справа - вариант, подчёркивающий наличие кари, слева - не обозначено, зависит от школы. Извиняюсь за каллиграфию, рисовал мышкой

Спасибо. Мията играет точно не так. Там у него не просто переход на Ро, а ветренно Ро диез - Ро. Вот мне и было интересно как это может исполняться. За ХА-КА-РА-РО отдельное спасибо - будет новый элемент в багаже. Правда не совсем понятно предложение в пункте 4 -"Важно сыграть РА тогда, когда флейта достигла ХА, т.е. в самом низу предполагаемого сгиба." Если я правильно понял, то мы начинем с Ха, а акцент на втором отверстии делается при перходе от Ха к И(1,3 - закрыты). И, я так понимаю, на И звук совсем не задерживается, а всё происходит очень быстро, будто мы просто делаем перход от Ха к Ро, только в момент прехода отрываем палец от четвёртого отверстия и делаем удар по второму. Вообще приём очень похож по звучанию на Ко-Ро-Ро, я ему научился при изучении San'ya - на bamboo-in.com есть парочка pdf файлов с некоторыми инструкциями по игре.