Тема недели: Амбушюр

[Komuso]

Отнесём это к темам недели, но вынесем в отдельную дискуссию.
Итак, амбушюр. Это одна из вечных тем для дискуссий в мире сякухати. Если послушать 100 сэнсэев, то, наверное, можно получить 100 разных инструкций.
Для начала сравним утагучи у разных флейт:

Первая фото - Кинко, вторая - Тозан. Обратите внимание, что Кинко вставка Уже, чем Тозан. Поток воздуха должен быть не шире, чем вставка.

В музыке Хонкиёку огромное внимание придаётся звуку. Сэнсэй сказал, что старые флейты делались с более узким вырезом по сравнению с современными. От этого игра на флейте требует большей концентрации.

Отсюда вывод: амбушюр, особенно, для игры Хонкиёку, следует делать не только узким по высоте, но и по ширине...

Сообщение от Komuso

Обратите внимание, что Кинко вставка Уже, чем Тозан. Поток воздуха должен быть не шире, чем вставка.

То есть Тодзановцы отличаются ещё и способом подачти воздуха?

[Komuso]

Сообщение от администратор

то есть тодзановцы отличаются ещё и способом подачти воздуха?

Я бы сказал, что Тозан делает более "мелодичные" флейты, которые предназначены для игры динамичной музыки. Мне ещё кажется, что Тозан-флейты более "прощающие", т.е. на них легче играть даже с ошибками. Старые флейты Кинко делались для медитации и тембровых вариаций, но никак не для ритмичной ансамблевой музыки. Исключение - флейты Докиёку. К ним - особое требование, т.к. музыка этой школы отличается очень выраженной динамикой.
Способ подачи воздуха зависит от персональной анатомии, да и от школы немного. Метод, которым дую я, получен мной от Йокоямы Кацуя посредством его учеников: Питера Хилл и Райли Ли.

[istcher]

евгений, объясни пожалуйста что есть(поток воздуха должен быть не шире, чем вставка.) я как то слишком обстрактно понимаю эту фразу.

[dreamofemptiness]

Сообщение от istcher

евгений, объясни пожалуйста что есть(поток воздуха должен быть не шире, чем вставка.) я как то слишком обстрактно понимаю эту фразу.

Ширина потока воздуха видна по отчётливому влажному следу на утагучи после игры в виде полоски. Когда я играю вторую октаву, то ширина полоски около двух миллиметров. А бывает, при разогреве, когда ты ещё не проснулся, и амбушор гуляет как ему вздумается, то след получается несконцентрированным, широким, бывает, как после взрыва . Так что полоской можно, в некотором смысле, оценивать качество звукоизвлечения.

[SonorouS]

блин! судя по следу ну утагучи ширина моего потока где-то 8-10 мм. меньше просто не получается....это первая октава.

Сообщение от SonorouS

блин! судя по следу ну утагучи ширина моего потока где-то 8-10 мм. меньше просто не получается....это первая октава.

Терпение и труд всё пере что?

[Komuso]

Сообщение от istcher

евгений, объясни пожалуйста что есть(поток воздуха должен быть не шире, чем вставка.) я как то слишком обстрактно понимаю эту фразу.

Трудно фотографировать самого себя... Но я попробую




Вот тут я попытался изобразить разницу в амбушюрах. Надеюсь, понятно, что горизонтальная длина щели в первом случае больше. Отрабатывать это следует перед зеркалом для самоконтроля.
Так вот эта длина щели должна быть не больше центральной части выреза утагучи, на который, как раз, и приходится вставка.

ЗЫ: Ни в коем случае не принимайте эти фото за идеал (!!)

Сообщение от Komuso

Трудно фотографировать самого себя... Но я попробую

Спасибо! А первый это Тозан ?

[Komuso]

Сообщение от администратор

спасибо! а первый это тозан ?

Я не уверен, что амбушюр специфичен для школы. Вообще, сэнсэи говорят, что лучший советник в этом вопросе - звук. При помощи длинных тонов (РО-буки) ты ищешь тот тембр, который тебе нужен, и постепенно запоминаешь то положение губ и флейты, которое тебе даёт нужный тембр.
Для Тозан характерен звонкий звук без существенных вариаций в тембре. То же самое для музыки Санкиёку. Отсюда и отработка амбушюра.
Хонкиёку же предъявляет очень суровые требования к тембру, особенно Котэн произведения (Меян, Фудаидзи и т.п.), поэтому в старину ученик первый год мог дуть только одну ноту...