Такэ-но-Мити: Путь бамбука. Руководство по исполнению классических сякухати хонкёку

Эта страница только для чтения. Вы можете посмотреть исходный текст, но не можете его изменить. Сообщите администратору, если считаете, что это неправильно.
====== Take-no-Michi: The Path of Bamboo. A Guide to Playing the Classical Shakuhachi Honkyoku ======

{{ :books:translation:tokuyama_takashi:image002.jpg?400 |}}

===== О данном руководстве =====

Этот документ является руководством для понимания некоторых специальных аппликатур и уникальных техник, которые присутствуют в нотах и записях Tokuyama. Это руководство для начинающих. Оно содержит упоминание некоторых очень специфических техник, таких как Komi Buki. Именно эти уникальные и передовые методы должны быть изучены непосредственно с учителем. Если знание приобретается только через руководство, то понимание будет слабым и должного результата не получится.

Если вы новичок в сякухати и хотели бы начать обучение (без учителя), то инструмент и руководство можно приобрести на сайте Монти Левинсона www.shakuhachi.com.

===== О Tokuyama Takashi =====

Tokuyama получил степень исполнителя сякухати в Токийском университете изобразительных искусств (Tokyo Fine Arts University). Курс обучения он завершил уже после получения степени по философии и искусству университета Кейо.

В возрасте 20 лет он услышал Дзэн сякухати и с того времени он решил сохранять эту традицию, как работу своей жизни. Сэнсэй Tokuyama изучал, собирал и преподавал Дзэн сякухати на протяжении более 30 лет. В своих путешествиях он обнаружил более 200 из музыкальных сокровищ со всей Японии. Несколько непрофессионалов -  старых Дзэн монахов сохранили многие из этих пьес. Большинство этих людей уже ушло. Благодаря его деятельности, эти пьесы дошли сквозь века к нам. Он старательно работал, чтобы сохранить эту традицию для нынешних и будущих поколений.

===== Расширенные пальцевые техники =====

==== ATARI – воздействие на ноту ====

По сравнению с другими инструментами сякухати имеет широкий внутренний диаметр. Эта особенность делает затруднительным играть первую ноту четко. Чтобы компенсировать этот недостаток была и придумана техника ATARI. Чтобы играть ноту чётко, эту ноту играют дважды. ATARI для MERI и KARI звука выполняется совершенно таким же образом. Эта техника должна выполняться быстро (в отличие от крайне медленного стиля школы Кинко).

Как правило, в школе Tozan техника ATARI не используется. Но в школе Кинко этот метод используется почти для каждой ноты. Это чаще всего используется в хонкёку, но бывают некоторые исключения. Например: HA-CHI-RE (в школе Кинко или RI-CHI-RE или HI-CHI-RE). В обычном стиле Кинко, RE всегда играется с ударом, но в хонкёку удар никогда не идёт. То же самое можно сказать про фразу  RE-TSU-RO.

Номер пальца, которым совершается удар, записывается иероглифом слева или справа от ноты. Когда с обоих сторон записаны различные цифры, то это означает, что оба варианта возможны. ATARI так же может меняться в зависимости от местных традиций или ощущения пьесы.

==== Пальцевые комбинации ====

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image003.png|}}

Перемещайте пальцы в порядке номеров, которые совпадают с китайскими иероглифами. Не используйте технику школы Tozan «Momi Te», когда играете эти ноты. Каждый палец выдает четкий и конкретный звук.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image005.png?50 |}} 

**TSU RE** – Начинается в положения пальцев «TSU» с открытым отверстием №4. Когда вы закроете отверстие №4, начинайте дуть. Как только вы получаете звук «TSU», переходите к «RE».

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image007.png?50 |}}

**HA RO** – начинается с закрытыми отверстиями №1 и №3 и затененными отверстиями №2, №4, №5. Начинаем дуть тихо, делая MERI (небольшое снижение угла подбородка). Когда появится звук, играем высокое «RO». Убедитесь, что MERI-KARI (движение подбородка) очень небольшое при переходе от  «HA» к «RO».

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image009.png?50 |}}

**RO MERI RO** – Начинается в MERI с опущенным подбородком до максимума. Откройте отверстия №2 и №4. Дуйте, когда вы закрываете отверстия. После создания первого звука перейдите к обычному «RO». Первая нота должна быть O-MERI (большое MERI). Чем ближе высота к «НА», тем лучше.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image011.png?50 |}}

**HA I** – Начинайте с аппликатуры, как в «I» (или «НА» с открытым отверстием №5) и закройте отверстие №5. (Произведите звук, когда вы закрываете отверстие, затем быстро его откройте). Не играйте звук «I» слишком сильно. Он должна использоваться, как эхо звука «НА».

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image013.png?50 |}}

**U HA** – U играется  в MERI с отверстиями №1 и №3 KAZASHI (слегка прикрытыми). Этот метод часто используется при исполнении мелодии  Кимпо стиля школы Nezasaha. Сразу же после исполнения звука «U» переходите к «НА» и одновременно ударьте по отверстию №5. В высокой октаве ATARI (удар) для U иногда не используется. Например, в школе Meianji в Киото вы часто будете видеть FU {{:books:translation:tokuyama_takashi:image015.png?40|}}  (что означает: нет удара), следующую за НА.

===== Смена пальцев =====

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image019.png?30 |}}

**А** - является заменой в низкой октаве «НА» Meri. От аппликатуры «HA» делаете подбородок немного MERI и закрываете отверстия №3. Это часто используется в конце фразы и играется на одном дыхании. «А» выполняет такую же роль, как «Otoshi». 

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image021.png?30 |}}

**U NO SAN** - Звучит так же, как U, но аппликатура отличается. Подбородок поднимаем слегка вверх (как в KARI), открыто только отверстие №3, дуем резко. Эта аппликатура используется только в высокой октаве.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image023.png?30 |}}

**I** - Как и в «U NO SAN», но с небольшими изменениями в аппликатуре. Подбородок немного вверх (как в KARI), дуем резко, отверстия №2 и №3 открыты. Играется только в высокой октаве.

<note>Примечание: Вы можете заметить различия между «I» и «U NO SAN» только на натуральной бамбуковой сякухати (Ji-Nashi), на которых иногда предпочитают играть хонкёку. Когда играешь на сякухати с современной настройкой, вы не заметите никакой разницы между двумя нотами, поэтому вы можете использовать любое обозначение или аппликатуру.</note>

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image025.png?30 |}}

**RA** - Техника, используемая для повтора за звуком НА закрытием отверстия №4. Обычно это представляется в виде  HA RA или HA RA HA RA. В этом случае производится удар по отверстиям №5-4 или 5-4-5-4.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image027.png?30 |}}

**RU**  - Играется ударом по отверстию №1, независимо от того, какая нота была предыдущей. Воздействие [на ноту] проявляется не только в быстром закрытии, но и в быстром ударе по отверстию. Палец должен быстро выполнять закрывающее и открывающее движение.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image029.png?70 |}}

**KOROKORO** — начинается с прикрытия отверстий №4 и №5 в  KAZASHI и подбородком в позиции MERI. Отверстия №1 и №2 поочередно открываются и закрываются, но оба отверстия должны быть закрыты  на краткий миг. (Вы так же можете начать с открытия отверстия №2).

Когда открыто отверстие №1 или №3, слышен звук «НА». Когда оба отверстия закрыты, слышен звук «RO». Мягкий переход между этими двумя звуками называется  KOROKORO. Секрет  KOROKORO заключается в сочетании мягкого тона и переменного движения пальцев. Пальцы не должны слишком сильно прижиматься к отверстиям.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image031.png?70 |}}

**HARARO** — Дуем мягко со слегка прикрытыми отверстиями №2, №4 и №5 KAZASHI (прикрытыми наполовину) и подбородок в положении MERI (высота такая же, как «HA»). После создания звука, немедленно переходите к «I» (высота как у «RO») убирая пальцы из положения KAZASHI и потом делаем KARI. Удерживаем эту ноту, а потом делаем MERI. Когда вы дойдёте до высоты «НА» (как и в начале), ударьте по отверстию №2 и переходите к RO. (При игре RO подбородок возвращается в нормальное положение.)

Этот прием трудно выполнить. Существует поговорка, «3 года для HARARO, 8 лет для KOROKORO». Для этих двух методов необходимы мягкое дыхание и хорошее движение KARI-MERI.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image033.png?320 |}}

Техника, аналогичная KOROKORO, но в ней присутствует меньше движений пальцев. Играем HO с пальцевыми отверстиями №2, №4, №5 KAZASHI и подбородком в положении MERI. Отверстия №1 и №2 поочередно открываются и закрываются, это даст вам звук RO и завершится, когда отверстия №2 и №1 закрыты. По высоте это будет звучать как если бы вы играли HAHARO. НО повторяется ударом по отверстию №2.

===== Техники подбородка =====

==== YURI – создание вибрато путем качания головы ====

Если ATARI является основной техникой для пальцев, то YURI является основной техникой для подбородка. Для классических хонкёку [в одной пьесе] используется  YURI одного типа (без комбинаций). Но оно часто используется в хонкёку от Кюсю до Тохоку.

Существует несколько техник YURI: 
  * TATE YURI (покачивание вверх и вниз),
  * YOKO YURI (покачивание из стороны в сторону),
  * MAWASHI YURI (круговые движения),
  * KARI YURI (покачивание в позиции KARI).

Так же существует разница между большим и малым YURI.

{{ :books:translation:tokuyama_takashi:image037.png?30|}}

**YOKO YURI** (из стороны в сторону). Это YURI выполняется без понижения тона. Начиная с длинной ноты (удерживая [звук]), потом переходим к лёгким покачиваниям флейты. После 4-5 покачиваний переходите к естественной  остановке и затуханию звука. Это является основной формой YOKO YURI.

{{ :books:translation:tokuyama_takashi:image035.png?30|}}

**TATE YURI** (вверх и вниз). Это покачивание вызывает изменение тона. Для основной ноты делаем MERI, затем возвращаемся к исходной ноте и так делаем несколько раз. Обычно такого рода YURI выполняется медленно и глубоко вначале и быстро и слабо в конце. Это часто используется в хонкёку  Kyushu и Oushu (северная Япония).


{{ :books:translation:tokuyama_takashi:image039.png?30|}}

**KARI YURI** (вверх и вниз) От основного тона  происходит переход на полтона выше, а затем возвращаемся к исходной ноте и так несколько раз. В партиткре KARI YURI записывается справа и используется редко.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image041.png?30 |}}

**KA (KARI)** – Не меняет пальцы, создавая звук на полтона выше, меняем угол наклона подбородка [подбородок приподнимается — прим.пер.]. 

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image043.png?30 |}}

**ME (MERI)** – Понижение высоты звука на половину тона, уменьшая угол наклона подбородка [подбородок опускается — прим.пер.].

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image045.png?25 |}}

**SURU** – Используется, когда нужно начать играть звук  мягко и тихо. Сначала играем звук более низкий (MERI), чем начальная нота, потом медленно приводим его к ноте, делая движение KARI.  Эта техника используется в таких пьесах, как Sankyorei – Классических Sankyoku [//«Три классические пьесы» - Kyorei («Пустой колокол»), Mukaiji («Флейта над туманным морем»),  Koku («Пустое небо») - прим.пер.//], Kumoijishi, и Shino no Kyoku.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image047.png?25 |}}

**SURI AGE** – Эта техника используется, когда нужно сделать переход между двумя нотами. Это достигается путем соскальзывания пальца вверх. Техника сопоставима с западным глиссандо.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image049.png?30 |}}

**FURI** – Зачастую FURI не записывается. Когда звук повторяется два или более раз, небольшое покачивание головой выполняется сразу же после последнего удара. Это дает звук с измененным качеством. Во время покачивания головы происходит сначала понижение звука, а затем звук возвращается к нормальной высоте.

Техника FURI не является абсолютно необходимой. Она придёт к вам естественно, как только вы поймёте сущность хонкёку. Если вы играете слишком медленно или слишком ясно, вы получите NAYASHI, которая является совсем другой техникой.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image051.png?30 |}}

**OTOSHI** – Эта техника выполняется путём понижения звука на полтона или тон перед окончанием фразы. Звук OTOSHI должен быть коротким. Он получается путем частичного прикрытия пальцем отверстия и ухода в MERI.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:image053.png?30 |}}

**NAYASHI** – Нота, предшествующая этому символу снижается на один полный тон прежде чем она игралась.  Играется сильно и четко, используя комбинацию  подбородка (MERI) и пальцев. Затем звук возвращается к полной ноте. Весь звук должен быть сбалансированным. Убедитесь, что часть не-MERI играется не слишком сильно.

{{:books:translation:tokuyama_takashi:meri_komi.png?30 |}}

**MERI KOMI** – После игры ноты, высота снижается на полтора тона, а затем возвращается к оригинальному звуку. Для этой техники не используется изменение аппликатуры или воздействия на отверстия. В большинстве случаев, нота перед и после MERI KOMI остается той же самой.

===== Техники дыхания =====

**IRO** – Окраска Тона или Текстура Звука. Не пытайтесь как либо окрасить тон. Просто играйте фразу с правильным типом дыхания. Когда играете ноту, главное не переусердствовать. Окраска IRO используется для фразы, а не для одной ноты.

**FUKI-KOMI** – Сильное дыхание. Хонкёку, как правило, играют клиновидным дыханием (сначала сильно, а затем с затуханием). Громкость в конце фразы, как правило, становится тише. Но с Fuki Komi нота остаётся сильной и в  конца фразы.

**KOMI BUKI** – Кратковременное дуновение. Эта техника была принята в ветви Kimpu школы Nezasaha. Нота периодически повторяется без использования языка и горла. Это техника была рождена жестокой холодной погодой  и ветреной зимой области Tsugaru (Aomori).

**TAMA** – Это сокращение от TAMA-NE. Для получения этого звука вы должны заставить язык дрожать для того, чтобы создать сильный звук. Постарайтесь, чтобы получился перекатывающийся звук «Trrrr», сохраняя ваши губы расслабленными, а положение языка - нормальным - у верхнего нёба.

**TABA NE** – Так же известная, как KUCHIGURUMA. Используя  TABA NE, звук получается булькающий. Он похож по силе на произношение «R» в немецком языке. С некоторой практикой TAMA NE и эта техника могут быть достигнуты любым человеком.

===== Аппликатура =====

{{ :books:translation:tokuyama_takashi:image055.png?600 |}}

===== Скачать в pdf =====

**{{:books:translation:tokuyama_takashi:books-translation-tokuyama_takashi-take_no_michi_the_path_of_bamboo.pdf|Take-no-Michi: Путь Бамбука}}**