Еще немного о сушке бамбука.

[Евгений]

Для создания неподрожаемог и прекрасного савари.

[Komuso]

Сообщение от Евгений

Для создания неподрожаемог и прекрасного савари.

А какое савари тебе нужно? И кто это сказал? У каждой флейты своё неподражаемое савари

Вот тут сфотканы флейты ведущих японских мастеров. Среди них есть и прямые, и кривые.
Кен (Mujitsu) утверждает, что большинство исследований говорит о том, что кривизна не влияет на качество звука. Другие заявляют, что это влияет на резонанс РО.


Вот это флейта Кена 3.3. Он написал, что не уловил никаких изменений в звуке флейты до и после звкручивания



Взято отсюда

[Евгений]

Нет, так мучить бамбук не буду. Но если можно изогнуть, то с удовольствием поэкспериментировал. Если у Вас есть изогнутые и прямые сякухати, на ваше усмотрение слышна разнится?

[Komuso]

Сообщение от Евгений

Если у Вас есть изогнутые и прямые сякухати, на ваше усмотрение слышна разнится?

Монти Левенсон, который долго занимался изучением аккустики канала сякухати, утверждает, что даже один слой лака уруши толщиной, как слой лака для ногтей, способен сильно изменить звучание сякухати. По его словам, 0.001мм влияет на окраску звука.

Один из моих сэнсэев при каждом приезде из Японии привозит 30-40 флейт очень и не очень известных мастеров. Среди них есть и прямые, и изогнутые инструменты. И среди тех, и среди других есть разные по тембру флейты. Определить, каким образом звучание флейты меняется при изгибании ствола, ИМХО, довольно сложно. Для этого нужно взять прямой ствол, сформировать идеальный канал и много играть, сделать записи. Потом взять ЭТУ ЖЕ флейту и, не меняя настройки канала, согнуть её. И опять играть, только без подстройки, т.к. изменится канал.

Практически мы упираемся в три неизвестных:
1. Как обеспечить то, чтобы при изгибании ствола флейты канал не изменил конфигурацию даже на 0.001мм? Понятное дело, что об уруши разговор даже не идёт.
2. Для хорошей флейты нужен идеально высушеный ствол.. согнуть идеально высушенный ствол? В корневой части?
3. Даже мастера очень высокого класса в разные дни играют по-разному (наблюдение за этой разницей - часть практики Суй-Дзэн). Как обеспечить то, чтобы извлечение звука мастером было совершенно одиннаковым в разные дни?

Я ни разу не слышал, чтобы кто-то заморачивал себе голову тем, согнут корень или нет.
У меня на сайте есть фото моих флейт. Есть и прямые, и кривые.

Ну и в заключение... Вот тут играют два национальные сокровища Японии: Ямагучи Горо и Аоки Рэйбо. Очень несложно заметить разницу в изгибах их флейт. Я бы не сказал, что у кого-то из них проблемы со звуком

[BAmbooWay]

Сообщение от Komuso

Монти Левенсон, который долго занимался изучением аккустики канала сякухати, утверждает, что даже один слой лака уруши толщиной, как слой лака для ногтей, способен сильно изменить звучание сякухати. По его словам, 0.001мм влияет на окраску звука.

Один из моих сэнсэев при каждом приезде из Японии привозит 30-40 флейт очень и не очень известных мастеров. Среди них есть и прямые, и изогнутые инструменты. И среди тех, и среди других есть разные по тембру флейты. Определить, каким образом звучание флейты меняется при изгибании ствола, ИМХО, довольно сложно. Для этого нужно взять прямой ствол, сформировать идеальный канал и много играть, сделать записи. Потом взять ЭТУ ЖЕ флейту и, не меняя настройки канала, согнуть её. И опять играть, только без подстройки, т.к. изменится канал.

Практически мы упираемся в три неизвестных:
1. Как обеспечить то, чтобы при изгибании ствола флейты канал не изменил конфигурацию даже на 0.001мм? Понятное дело, что об уруши разговор даже не идёт.
2. Для хорошей флейты нужен идеально высушеный ствол.. согнуть идеально высушенный ствол? В корневой части?
3. Даже мастера очень высокого класса в разные дни играют по-разному (наблюдение за этой разницей - часть практики Суй-Дзэн). Как обеспечить то, чтобы извлечение звука мастером было совершенно одиннаковым в разные дни?

Я ни разу не слышал, чтобы кто-то заморачивал себе голову тем, согнут корень или нет.
У меня на сайте есть фото моих флейт. Есть и прямые, и кривые.

Ну и в заключение... Вот тут играют два национальные сокровища Японии: Ямагучи Горо и Аоки Рэйбо. Очень несложно заметить разницу в изгибах их флейт. Я бы не сказал, что у кого-то из них проблемы со звуком

Всё верно говорит Komuso.Я вообще считаю,что прежде чем заморачиваться на такие сложные темы,начинающим флейтостроителям,полезно ,долгое время работать с простым бамбуком,с самым простым.И самое важно,и это главное,это собственно любить сам бамбук.Иначе все эти технические хитросплетения,превратяться в технические хитросплетения,а не в Сякухати.

[Евгений]

Большое спасибо за ответы.
С уважением Евгений.

[Oigen]

Мир всем собравшимся
Гнуть бамбук можно -http://hidetake.yon.to/frame02.html - тут описано правда как его ровнять, но принцип тот же самый. Не важно, сырой он или нет. Сырой конечно легче будет гнуться, так как ствол насыщен естественными соками, но сухой размачивается и распаривается на ура. По подобной технологии ровнял довольно толстый ствол, затем придавал легкий изгиб в нужную сторону, все очень удачно. Но я гнул не сильно, совсем немного.
И я полностью согласен с Вambooway, если вы только начинаете делать флейты - работайте с простым бамбуком, не гоняйтесь за отборными корнями, уруши, гнутьем и утагучи с серебряными вставками. Пробуйте с простыми стволами , что бы не жалко было экспериментировать и вдобавок это поможет реально понять бамбук.

[George_Debug]

Сообщение от Евгений

Нет, так мучить бамбук не буду. Но если можно изогнуть, то с удовольствием поэкспериментировал. Если у Вас есть изогнутые и прямые сякухати, на ваше усмотрение слышна разнится?

А я бы поэксперементировал ни смотря ни на что