Нотыыыыыыыыыыыыыыыыы

[Rediska]

Сообщение от George_Debug

Мне одна пьеса настолько понравилась в свое время, что я её подобрал по слуху. Занятие крайне нудное

Ну это смотря какая пьеса. Например в пьесе "Meikyo" очень много переходов как в докёку, так что на зимних каникулах попытаюсь скелетообразно подобрать. Ну я имею без каких-либо специфических описаний где звук ветреный или хитрые входы во фразы.
Думаю, что это будет очень интересная разминка для слуха

[George_Debug]

Сообщение от Rediska

Ну это смотря какая пьеса. Например в пьесе "Meikyo" очень много переходов как в докёку, так что на зимних каникулах попытаюсь скелетообразно подобрать. Ну я имею без каких-либо специфических описаний где звук ветреный или хитрые входы во фразы.
Думаю, что это будет очень интересная разминка для слуха

Да, кстати, для слуха это очень полезно

[niduve]

Вот пересмотрел первую часть и понял что Shika-no-TONE" (鹿の遠音 меня интересует больше всего.

[Rediska]

И так. На видео пьеса "Сика-но-тонэ" школы Кинко.

Посмотрела в своих запасниках нот. Кинко у меня нет. У меня есть только ноты школы Тайзан-ха.

Могу скинуть.
Вот звук - http://yadi.sk/d/gRzlln8IFBXsk

[Komuso]

В Кинко нет единого стандарта. Вот, например:



№1 - Рони Селдин (Кинко)… у меня нет
№2 и №3 - тоже Кинко.. у меня где-то есть оба
№4 - Докиёку - у меня есть
Также есть Меян и Ниодо
У меня точно нет варианта Токуямы и Танигучи

В отсканированном варианте, кажется, только Докиёку

[Rediska]

Слушай, а я ж таки нашла ноты Танигути Ёсинобу
Они вот тут - http://shakuhachi.ru/_media/books:tr...hikanotone.jpg

Причём у сэнсэя Танигути своеобразные обозначения, поэтому вот тебе в довесок книжка, где он описывает аппликатуры ко своим обозначениям - http://shakuhachi.ru/books:translati...ika_no_t oneh
Наслаждайся

[niduve]

Сообщение от Rediska

Слушай, а я ж таки нашла ноты Танигути Ёсинобу
Они вот тут - http://shakuhachi.ru/_media/books:tr...hikanotone.jpg

Причём у сэнсэя Танигути своеобразные обозначения, поэтому вот тебе в довесок книжка, где он описывает аппликатуры ко своим обозначениям - http://shakuhachi.ru/books:translati...ika_no_t oneh
Наслаждайся

О спасибо спасибо))

[niduve]

вот былоб хорошо достать максимально приближенное к тому как играет на видео.
Танигути эт хорошо, и почти похоже, но почему то из всех переслушеных мною вариантов, мне нравится тот который на видео.

[Komuso]

Сообщение от niduve

вот былоб хорошо достать максимально приближенное к тому как играет на видео.
Танигути эт хорошо, и почти похоже, но почему то из всех переслушеных мною вариантов, мне нравится тот который на видео.

Не хочу быть занозой.. но… видишь ли, то, что тебе понравилось, - это игра конкретного исполнителя. Это не имеет ничего общего с нотами.

Давай посмотрим на расклад:

1. Ноты - это "контурные карты", которые заполняет сам игрок. А заполняет он их мелкой орнаментацией, присущей как школе, так и самому исполнителю. Да, хочешь играть так, чтобы было приятно уху - придётся попыхтеть.. точнее, подуть

2. Мастера-исполнители НЕ ИГРАЮТ ПО НОТАМ. Могу повторить это ещё раз.
Йокояма Кацуя не играл так, как записано в нотах его же школы.
У меня три учителя из Докиёку: Какизакаи, Питер Хилл и Райли Ли. Все три имеют высшие ранги в этой школе от Йокояма Кацуя, и все три играют по-разному одни и те же ноты. Это суть нот.

В Тайзан Ха (Меян) вообще половина нот распечатана с ошибками, и никто не будет это исправлять. Самые свежие клише сделали 80 лет назад, а в мире имеется порядка 600 игроков Меян. Поэтому никто не будет переделывать гравюры ради продажи 1-2 экземпляров нот в год.
Все мои ноты после уроков с сэнсэями, будь то Меян или Докиёку, исписаны дополнениями, которых больше, чем самих нот.

Тозан Рю вообще славится тем, что абсолютно все пьесы играются НЕ так, как написано в нотах. Просто нужно знать правила игры, чтобы стать "своим"

К чему я это всё? Да к тому, что твоя пьеса - это сокровище школы Кинко. Даже если играть по нотам Докиёку, всё равно играется много орнаментов Кинко. Также и Хи-Фу-МИ, которая, кажется, даже в Тайзан Ха пришла из Кинко. Поэтому вопрос стоит не в том, по каким нотам играть, а в том, как бы изучить орнаментацию, присущую данной пьесе. А потом, когда она станет твоей, прислушаться к исполнению любимого мастера и попробовать понять, как он там это играет..

Зачем я это всё расписал? Просто я тоже когда-то полагал, что взяв магические ноты, я смогу покорить весь Дзэн. Оказалось, что не покорять нужно, а разобраться в себе. Я, например, начал сякухати благодаря Райли Ли. Я узнаю его флейту практически всегда. Но, даже подержав его флейту в руках, я понял, что звук Райли - это не заслуга флейты или нот. Это 40 лет практики по 5-7 часов в день каждый день. И, кстати, на уроках с Райли я делаю больше всего пометок в нотах. Но это именно то, что делает игру такой, какой она мне так понравилась в его исполнении. И, к сожалению, прогресс в этом деле отсчитывается 5-летними интервалами...