Летняя школа в Барселоне

[gwen]

Дали испанскую визу. Пальцы крестом.

[George_Debug]

Сообщение от gwen

Дали испанскую визу. Пальцы крестом.

Ждем отчета!

[gwen]

Сообщение от George_Debug

Ждем отчета!

Будет, ага!

[gwen]

Сообщение от gwen

Будет, ага!

1. Я еще не дома, но могу потихоньку писать. Не стала заводить для отчета отдельный тред; Эндрю-сан, надеюсь, ты не в претензии за то, что я оккупировала твой тред.

На этой школе по-другому разделили уровни, был более понятен принцип деления:
- beginners - только взял инструмент, почти ничего не пробовал,
- elementary - есть уверенный звук в двух октавах, есть понятие о мери и кари и они тоже по большей части достигаются,
- intermediate и advanced - между ними какое-то более тонкое различие, т.к. в расписании они часто шли вместе, через слэш.

Например, где какие пьесы:
- Honkyoku Zensabo / Elementary - Кику Дей - пьеса Kyushu Reibo - правда, Кику потом сочла ее сложной для группы и дала Hifumi-Cho, именно ее играли на концерте учеников;
- Honkyoku KSK / Elementary - Какизакаи сенсей - Tamuke, Honshirabe, San'ya Три долины (вот тут для меня было самое сложное),
- Honkyoku KSK / Advanced - Какизакаи сенсей - Yamagoe (тут не играла, просто посидела на занятии, делала пометки в нотах, очень сложно для меня), Shingetsu (какое-то другое, не то, которое Кику давала в Лондоне).

[gwen]

2. Цитаты с урока Кику Дей
. Tsu-no-meri is actually the spirit of Shakuhachi music.
. Reibo - не всегда колокольчик. В зависимости от написания - bell, bell of spirit, human spirit, spirit of deceased human... Но этим не нужно заморачиваться, просто помните, что это Kyushu Reibo.
. Shakuhachi music is not the competition in the length of breath. Просто следуй своему дыханию и природе пьесы.
. (в пьесе Kyushu Reibo 4я строка 2я фраза) This bend is what makes Shakuhachi music. Это ключевая фраза пьесы.
. (в пьесе Kyushu Reibo 1я строка 2я фраза) От ноты Ha ты раскачиваешь, но всегда возвращаешься к Ha. Ha is always there.

[gwen]

3. Цитаты с урока Какизакаи сенсея / базовые техники

. Kari - можно делать наклон не straight, а в диагональ, тогда расстояние между амбушюром и утагучи остается тем же самым, а отверстие открыто больше, а именно это и дает нам эффект kari.
Можно косить глазами в сторону-вверх, чтобы получился наклон в диагональ. Это шутка. Но это работает

. To get good Ro-dai-meri, use very hot air (показывает - как вы дуете в мороз на ладошки), думайте про горячий воздух.
Проверка / должен быть the same pitch:
(Ha-Ro) --> (Ro-dai-meri - Ro)

. Дуем Ro-buki вот так:
- start with hot air,
- then cold air,
- then hot air again.

. Смена октавы
- мягкая нижняя губа и то, что ниже нее до подбородка,
- чуть приподнять внутреннюю влажную часть нижней губы - напряжение меньше, можно достичь большего диапазона, легче получить 2й и 3й регистр.

[gwen]

4. Истории от Какизакаи сенсея

Tamuke - пьеса из средней части Японии, но мы не знаем, какой она [пьеса] была в то время, в древности. Это как с бриллиантами. Вот есть rough stone, в нем не узнать бриллиант, нужно много усилий to polish it. В древности у комусо были другие инструменты, очень грубые, сейчас они совсем другие. Комусо не использовали notation, они передавали playing в живом процессе - как ты играешь? - вот так - ага, я тоже - о, точно также получается, ага. Ну да, the same, but not really the same, slightly not the same, and it goes further and further from komuso to komuso. И вот мы имеем это самое Tamuke. Какое оно было тогда? Мы не знаем. Но мы знаем, что rough stone for Tamuke is from there.

Upd.: перечитала и засомневалась - возможно, пьеса не из средней части Японии, а из средневековой Японии, он потом ведь говорит о времени, а не о месте. Могла не ухватить фразу точно.