ЧАСТЬ 1. ПАЛЬЦЕВЫЕ ТЕХНИКИ

Когда вы начинаете играть на сякухати у вас может возникнуть несколько основных вопросов:

• правильная форма рта
• направление дыхания для получения первоначального звука
• как правильно держать инструмент

Я буду объяснять в том порядке в котором эти вопросы перечислил.

Очень важно иметь правильное положение языка. Если вы играете, а ваш язык скручен, то создать звук будет трудно, или качество звука будет хриплым. Чтобы получить плавный звук язык должен быть плоским, находиться внизу вашего рта, а его кончик должен слегка касаться верхней части нижних передних зубов.

Когда вы спите или не разговариваете, то кончики нижних передних зубов находятся немного позади верхних передних зубов. Однако когда вы играете на сякухати кончики нижних передних и кончики верхних передних зубов должны быть выровнены по вертикали (рис. 4). Вертикальное расстояние между верхними и нижними передними зубами составляет около 7 мм.

Создав такую форму рта направьте поток воздуха на острый край мундштука. Расстояние между приоткрытыми губами и центром мундштука составляет около 7 мм (рис.4).

Для того чтобы выстроить вертикально верхние и нижние передние зубы переместите немного вперёд нижнюю челюсть. Движение челюсти вперед приводит к тому, что полость рта становится по форме шире и круглее. Это естественное расширение позволяет производить более объёмный и мягкий звук.

1. Челюсть выдвигаем вперёд.
2. Напрягаем мышцы вокруг верхней губы и зубов.
3. Это приводит к тому, что мягкое нёбо поднимается.
4. Движение задней части языка вперёд делает рот более округлым.
5. Ослабить ненужную напряженность в губах.

1. Как правило приоткрытие должно быть гораздо меньше, чем вы можете почувствовать.
2. Форма нижней и верхней губы должна быть ровной.
3. Напряжение в губах должно быть небольшим и равномерным.

Рис. 7 (а) показывает правильную форму и приоткрытия губ. Рис. 7 (b) иллюстрирует неравномерность формы, слишком большое отверстие и слишком большое напряжение в губах.

Кутибири то ики (口唇と息)

Рот находится под контролем сложной системы мышц

Вообще, чтобы сделать звук громче нужно побольше приоткрыть губы. Чтобы сделать звук тише нужно губы прикрыть. При большом открытии вы будете использовать большее давление воздуха. При меньшем открытии вы будете использовать меньшее давление воздуха. Мы должны изменять эти элементы. Иногда мы даже должны это делать. Когда вы создаёте тихий звук, то он может показаться слабым. Звук должен быть тихим, но устойчивым и сильным.

Мы можем использовать большое приткрытие и лёгкое давление воздуха для достижения громкого, но мягкого звука, или небольшое прикрытие и сильное давление воздуха для тихого но сильного звука.

Дыхание влияет на управление высотой тона, поэтому вы должны приспосабливаться.

Здесь мы имеем дело с гладкостью канала дыхания. Открытые губы являются очень важным [элементом]. Он должен быть влажным как при игре на европейской поперечной флейте Бёма или любом другом духовом инструменте. Когда вы играете, то слюна вокруг ваших губ должна обдуваться/высыхать. Тем не менее по краям губ всегда есть влага. Эта влага движется к центру во время игры следующей фразы. Приоткрытие губ должно быть небольшим чтобы создать хороший тон.

Одо то окакумаку 咽喉と横隔膜

Напряжение в мускулатуре лёгких, полости рта и горла должно быть хорошо сбалансировано. Атмосферное давление в лёгких, горле и во рту должно быть одинаковым. Когда вы дышите, то вы должны использовать все мышцы вашего тела. И это хорошо для спокойного и быстрого выдоха.

Как только вы будете в состоянии создать звук, то очень важно для вас обратить внимание на работу диафрагмы. Это источник напора дыхания, поэтому для создания хорошего звука диафрагма должна быть сильной и хорошо сбалансированной. Это можно получить через глубокий и быстрый вдох, потом его нужно задержать на несколько секунд, а затем медленно выдохнуть.

Ваше горло — это проход между ртом и лёгкими. Если горло напряженное и слишком плотное, то ваш звук не будет свободным. Ваша шея должна быть расслабленной. У всех людей горло разное, поэтому у каждого человека разное качество дыхания.

Сисэй 姿勢

Возьмите инструмент вертикально, сядьте в кресло или на пол. Потянитесь до состояния комфорта. Расслабьте руки, шею и плечи. Подбородок не должен быть поднят/задран.

Вам должно быть удобно, и вы должны быть готовы к любому из небольших быстрых движений, необходимых для музыкальной интерпретации.

(Для начинающих, которые не имеют опыта игры на музыкальных инструментах)

1. Проверьте положение языка
2. Попробуйте сделать приоткрытие ваших губ еще меньше
3. Не дуйте слишком сильно, лучше более мягко; расслабьте руки, спину, шею, горло, челюсть, подбородок, щёки и губы
4. Используйте зеркало для того чтобы проверить вашу форму рта, положение амбушюра
5. Проверьте ваши губы, они должны быть влажными
6. Перед тем как выдохнуть сделайте глубокий вдох и задержите дыхание на одно мгновение, чтобы проверить пункты 1 и 5. Затем выдохните и повторите.

Анси 運指

Когда вы держите сякухати то помните, что существуют три точки опоры: большой палец, средний палец правой или левой руки и подбородок в точке соприкосновения с мундштуком. Большой палец должен находиться на одинаковом расстоянии от от указательного и среднего пальцев.

Так же вы можете эффективно использовать все мышцы ваших пальцев для гладких, натуральных и быстрых движений.

Пальцы всегда должны быть готовы к проворным и резким движениям.

• дай 第 префикс порядковых числительных
• ити 一 первое
• ни 二 второе
• сан 三 третье
• си 四 четвёртое
• го 五 пятое
• ко 孔 отверстие
• ура 裏 тыльное

Теперь вы готовы к тому, чтобы узнать об основных пяти тональностях партитуры Главной Пентатоники.

В сякухати есть несколько стилей обозначений, здесь я использую обозначения школы Кинко.

Обозначения, используемые в этой книге, применяются в основном для стандартной сякухати.

Нота, воспроизводимая с помощью этой аппликатуры, является наиболее сложной, особенно для новичков, потому что порой трудно получить правильный звук. Когда-то давно был учитель, который преподавал только эту ноту в течении целого года и не учил никаким другим аппликатурам или нотам. Это неправильный способ научить сякухати, однако следует подчеркнуть значение этой ноты.

Эта нота — минорная терция, выше чем РО ()

Эта нота — чистая кварта, выше РО ()

Эта нота — чистая квинта, выше РО ()

Вы можете создать эту ноту не закрывая отверстия #1 и #2. Причина по которой мы предпочитаем вышеуказанную аппликатуру — лучшее качество и постоянство звука.

Используя одни и те же аппликатуры мы можем играть два вида нот (*):

• Ноту низкого регистра, который называется оцу 乙 (или рё 呂).
• Ноту высокого регистра, который называться кан 甲.

Важный фактор — это расстояние между кончиками верхних и нижних передних зубов. Когда вы дуете с большим давлением воздуха используя форму зубов для низкого регистра, вы можете получить ноту, соответствующую высокому регистру. Тем не менее, высота тона была бы слишком безжизненной, что звучит фальшиво. Более детально этот вопрос разбирается в ЧАСТИ 2 «Низкий регистр и высокий регистр»

乙 (Оцу) … Первый (низкий) регистр

甲 (Кан) … Второй (высокий) регистр

Существует два вида перехода от 乙 к 甲 или от 甲 к 乙

II	a.	Когда пометка 乙 (или пометка 甲) добавляется рядом к ноте, то нота или последующие ноты переходят в регистр 乙 (или регистр 甲) соответственно
	b.	После (включая и ), и (включая и ) переход в 甲 происходит автоматически без записи дополнительных пометок 甲

Пометки мэри メ , кари カ , тюмэри 中 могут записываться по краям (с внешней стороны) или внутри по центру в зависимости от того, как удобно композитору.

Это относится к каждой ноте за исключением , где メ и カ записываются только по краям ноты.

Когда вы идёте по ступенькам, то легче делать один шаг вперёд, а не перепрыгивать через четыре ступеньки. При переходе на одну ступеньку мы тратим меньше энергии, нежели когда переступаем через четыре. Именно поэтому после следует , которая не имеет пометки регистра, но играется очень естественно как во втором регистре. То же самое относится к , и к

() Нота, предшествующая этому обозначению будет повторяться столько раз, сколько раз указано с помощью удара по отверстию, как мы видим на рисунке ниже.

() Такая запись означает удар по отверстию #1 осуществляя таким образом повтор предыдущей ноты.

() Нота, предшествующая этому обозначению будет играться с осуществлением ухода сначала в мэри, а затем возврата к первоначальной высоте тона.

Оси 押し

Когда вы играете какую-тот ноту дважды или несколько раз, вы должны ударить по определённому отверстию быстрым движением. «Удар» по отверстию означает быстрое открытие и закрытие отверстия.

Оси пальцевых положений: удар по нужному отверстию будет промаркирован (*).

где hole - отверстие, back hole - отверстие на задней стенке

Принцип обозначений для сякухати состоит в том, что точка должна повторяться справа или слева периодически.

Точка справа указывает на начало нижнего бита, а точка слева указывает на начало верхнего бита.

Иногда на одной стороне пишется непрерывно две или более точек (Рис. 12), но всё же мы считаем точки, хотя на другой стороне они не указаны (Рис. 13).

Единственная вертикальная линия указывает на полу-бит. Некоторые примеры приведены на следующих страницах.

Каждая из вышеуказанных нот играется в пол-бита	Каждая из вышеуказанных нот играется в 1 бит
Каждая из вышеуказанных нот играется в 2 бита	Каждая из вышеуказанных нот играется в 1/4 бита ( означает повтор предыдущей ноты )
Первая нота играется в 1 бит. Вторая нота — это украшение.	Первая нота составляет 3/4 бита. Вторая нота - 1/4 бита.
Первая нота играется в 1/2 бита. Вторая нота играется в 1/2 бита.	Первая нота играется в 2,5 бита. Вторая нота - 1/2 бита.

Пометка дыхания обозначается короткой горизонтальной линией между нотами.

Этот знак не всегда указывается в партитуре. Иногда вдох может осуществляться в течении длинной фразы, используя ваши собственные музыкальные интерпретации. Для новичка не рекомендуется выполнять вдох сразу перед или сразу после ноты, которая служит для украшения.

Положение зубов и губ для мэри メ (Рис. 14)

Положение зубов и губ для кари カ.(Рис. 15)

Более подробно техники мэри и кари будут обсуждаться дальше.

Для разогрева можно поиграть упражнения на ЦУ но тю мэри , РИ но мэри , ХИ но мэри и Го но ХА

где

• meri - мэри
• only – только
• go no ha – ГО но ХА
• hi no meri – ХИ но Мэри
• ri no meri – РИ но Мэри
• tsu no chumeri – ЦУ но Тюмэри
• tsu no meri – ЦУ но Мэри
• hi – ХИ
• ri — РИ
• chi — ТИ
• re — РЭ
• tsu — ЦУ
• ro — РО

И еще разогревающие упражнения, только на ЦУ но мэри , У и ТИ но мэри

Забота о каждой ноте (, , и т.д.)

Когда вы играете или вы используете одну и ту же аппликатуру, но изменяете качество дыхания и напряжение диафрагмы, напряжение [внутри] рта, положение губ. Однако когда вы играете переход от к или или , то вам придётся менять аппликатуру, но не качество дыхания. Если вы думаете, что вы изменяете тон от к или или , то почему тон не отличить?

Может потому, что вы не изменили качество своего дыхания настолько, насколько вы это делаете при переходе от к , где аппликатура одинакова, но разница тона составляет одну октаву.

Каждая нота, каждая аппликатура должна исполняться тщательно, как если бы каждая нота была драгоценна. Тогда звук, который создаётся, будет отражать вашу истинную сущность. На это потребуются годы и много усилий, чтобы создать отличный звук.

Хиномару (HINOMARU) – дословно переводится как «солнечный круг». Имеется в виду японский флаг.

Оумано Ояко ( OUMANOOYAKO) — кобыла и жеребёнок

Юякэкоякэ (YUYAKEKOYAKE) — отблеск заката

Куцуганару (KUTSUGANARU) — звук шагов детских башмачков

Сунаяма (SUNAYAMA) — песчанный холм

Хэйцуки Буси (HIETSUKI BUSHI) – обмолот зерна на току

Минато (MINATO) — гавань

Харугакита (HARUGAKITA) — пришла весна

Фудзинояма (FUJINOYAMA) — гора Фудзи

Томосиби (TOMOSHIBI) — свет лампы

Арауми (ARAUMI) — волнующееся море

Цукино Сабаку (TSUKINO SABAKU) — луна над пустыней

песня без названия, М.КОГА 1973 г.

песня без названия, М.КОГА 1973 г.

песня без названия, М.КОГА 1973 г.

песня без названия, М.КОГА 1973 г.

Сакура (SAKURA) — японская вишня

Кодзёноцуки (KOJYONOTSUKI) — старый замок в лунном свете

Кадзоэ Ута (KAZOE UTA) - песня-считалочка

Юякэ Коякэ (второй вариант) (YUYAKEKOYAKE) — отблеск заката

Тэннэн но Би (TENNEN NO BI) - красота природы

Юкино Фуруматё (YUKINO FURUMACHIO) — снегопад в деревне

Оэдо Нихонбаси (OEDO NIHONBASHI) — мост Нихонбаси

Пэтика (PECHIKA) — маньчжурская печь

Дэфунэ (DEFUNE) — отходящее судно

Ханаёмэнингё (HANAYOMENINGYO) — кукла невесты

Акатонбо (AKATONBO) — красная стрекоза

Сакурагаино Ута (SAKURAGAINO UTA) — перевод не ясен

Ицугино Комориута (ITSUGINO KOMORIUTA) — колыбельная из провинции Ицуги

Сикарарэте (SHIKARARETE) — перевод не ясен

Нанбу Усёиута (NANBU USHIOIUTA) — выпас стада коров

Карататино Хана (KARATACHINO HANA) — трёхлистные оранжевые цветы

Для того чтобы играть очень тихие звуки не применяйте какое либо давление или напряжение в точке А.

Более подробно этот вопрос будет рассматриваться в ЧАСТИ 2 Динамика

Не прижимайте сильно губы к зубам и дёснам

Эти пять музыкальных пьес санкёку были отобраны для этой книги из сотен существующих на данный момент пьес санкёку потому что они кажутся наиболее подходящими для начинающих.

Дословно переводится как (красивые женские) черные волосы. Композиция составлена с 1772 по 1800 год Итидзюро Киодэ

Дословно переводится как голос аиста. Композиция составлена с 1764 по 1771 год Тамаока Кэнгё.

Первая пьеса композитора (начало 19го века) Минэдзаки Кото.

Композиция составлена с 1789 по 1801 год Минэдзаки Кото.

Композиция составлена в начале эпохи Мэйдзи Ханано Тэрадзима.

Зовущий Бамбук — Отвечающий Бамбук

В эпоху Эдо (1603 — 1867) комусо, Дзэн-монахи, которые играли на сякухати, привыкли использовать эту мелодию приветствия на улицах или в горах. Иногда с помощью неё определяли является ли этот человек монахом комусо или он самозванец.

.

К содержанию...