Кётаку и Коку Нисимура: краткий обзор

[George_Debug]

Кётаку.

Кётаку в наше время это большая флейта Джи-наши. Не смотря на то, что многие делают прекрасные большие флейты Джи-наши, само имя Кётаку дается тем флейтам, которые были сделаны сенсеем Коку Нисимурой и его учениками. В западной Европе кётаку преподает и изготавливает Тило Бурда (http://www.tilopa.de/english_angebot.htm). Также Тило учить пути Кётаку, так как он был учеником Коку Нисимуры. Все остальные, кто делает большие флейты Джи-наши, как правило, не называют свои флейты Кётаку. Само имя Кётаку - это старинное названия сякухати (это имя дано флейте в трактате Кётаку Дэнки), которое в наши дни уже не используется. Коку Нисимура первый начал называть сякухати снова Кётаку. Кётаку отличается от того, что мы привыкли называть сякухати в наши дни. У Кётаку большой канал, дающий флейте очень мягкий и глубокий звук.

В стандартной Кётаку обычно 7 колен бамбука и все отверстия расположены в ряд по центру (в отличие от других большие флейт Джи-наши, где отверстия могут быть смещены). Кётаку всегда делается из одного куска бамбука (не разборные). Положение рук при игре на Кётаку отличается от положения при игре на других флейтах.
Основной упор при игре на кётаку делается на медитативный аспект игры (суй-дзен). В Кётаку принцип один выдох - один звук гораздо боле важен, чем достижение какого-либо результата. В дзен продвижение по пути имеет гораздо больше значения, чем приход в какую-то конкретную точку. Как мы знаем, сякухати в давние времена использовалась монахами секты Фуке как инструмент для просветления, так называемы Ичи-Он-Ёбуцу (достижение просветления одним звуком). Кётаку побуждает вас играть в более медитативном ключе. При игре на Кётаку губы гораздо более расслаблены, чем при игре на обычных Джи-наши флейтах. Из-за широкого канала звук кётаку, кроме всего прочего, резонирует ещё и по всему телу, что производит энергетический эффект.
Звук кётаку приносит успокоение не только игроку, но и всем слушателя вокруг.
Кроме того, наиболее важным при игре на кётаку и при игре медитативной музыки является МА - промежуток тишины между звуками.

[Komuso]

Судя по описанию, единственное отличие от стиля игры Меян - это размер и тип флейты (джинаши). Остальное, т.е. медитативность, МА и т.п., - как в Меян.

[George_Debug]

Сообщение от Komuso

Судя по описанию, единственное отличие от стиля игры Меян - это размер и тип флейты (джинаши). Остальное, т.е. медитативность, МА и т.п., - как в Меян.

Ну всё-таки варёный бамбук и отверстия в ряд дают свою особенность. И к тому же (не знаю как в Меян), но в Кётаку используется полностью расслабленный амбюшур.

[Komuso]

Сообщение от George_Debug

И к тому же (не знаю как в Меян), но в Кётаку используется полностью расслабленный амбюшур.

Это уже особенность игры на этой флейте. В хотику тоже расслабленный. Мне говорили, что в хотику нужно не дуть, а дышать.
Да и в Меян не напрягаются.. многие пьесы играются в стиле "киосуи", т.е. естественного выдоха, без напряга вообще

Отверстия на тембр не влияют. А варёный бамбук - это уже относится к пункту "тип флейты" Я писал о стиле.
Но не буду утверждать, со стилем Нишимуры я не знаком.

[George_Debug]

Сообщение от Komuso

Это уже особенность игры на этой флейте. В хотику тоже расслабленный. Мне говорили, что в хотику нужно не дуть, а дышать.
Да и в Меян не напрягаются.. многие пьесы играются в стиле "киосуи", т.е. естественного выдоха, без напряга вообще

Ну ноги у всех из Меяна растут

[Komuso]

Сообщение от George_Debug

Ну ноги у всех из Меяна растут

Ну да.. включая Ватазуми Досо.. хотя его стиль полностью противоположен по внешнему виду

[BAmbooWay]

Сообщение от George_Debug

Ну ноги у всех из Меяна растут

Ну ну ,на старом форуме на этой фразе началась бы вторая мировая война
Да,я тоже заметил что Нисимура меяновец )в душе

[alex_dharmari]

Раз уж тут о Кётаку разговор, то задам свои вопросы здесь.
Вопросы по пьесе Souei
1. На каких отверстиях по правилам традиции Кётаку делаются акценты (оси).

2. Второй вопрос по виду выдоха. Какой выдох применятеся? хотя подозреваю что Киосуи

3. В 4-ой фразе в связке ХА-РО. Бамбу мне вроде говорил что 1отв. - откр. 2-закр. 3-откр. 4-закр. 5-откр. (мэри). Смотрю аппликатуру для Кётаку, выложенную у нас на сайте и там нет такой.
С какой всё-таки аппликатурой играется нота ХА?

4. По аппликатуре Кётаку опять же у них не ЦУ но мэри а просто ЦУ мэри при этом тогда неясно каким образом сделать УЦУ следующее после ноты ЦУ мэри?

[alex_dharmari]

И ещё вопрос =)
Вот в этой фразе (по моим подсчетам она 11-ая) что тут и как? там дополнительная нотка РЭ быстро играется перед ЦУ.
Бамбу мне пояснял что при игре Цу флейта чуть мэрится а потом разгибается обратно и играется РО.

[alex_dharmari]

ещё один вопрос.
В этой фразе слева пометки стоят. Первые две вроде как обозначают ноты ЧИ и РЭ. То есть при переходе к следующей ноте в фразе делается акцент на указанных нотках слева?